Шуберт (Schubert) Франц Петер (31 I 1797, Лихтенталь, близ Вены - 19 XI 1828, Вена) - австр. композитор. Отец Ш., школьный учитель, в соответствии с традицией обучавший своих воспитанников и пению, приобщил к музыке собств. детей. Уже в возрасте 10-11 лет Ш. играл на скрипке и фп., пел в церк. хоре. В 1808-12 был "певчим мальчиком" придв. капеллы. В конвикте (род семинарии), где он жил в эти годы, Ш. играл партию 2-й скрипки в любительском оркестре, временами и дирижировал им. В каникулярное время в качестве альтиста принимал участие в "домашнем" струн. квартете, в к-рый помимо него входили его отец и старшие братья Игнац и Фердинанд. Посещая оперные т-ры, Ш. познакомился с муз.-сценич. соч. В. А. Моцарта и К. В. Глюка. Хотя Ш. не обучался в к.-л. муз. уч. заведении, он получил муз.-теоретич. подготовку, пройдя курс генерал-баса с муз. педагогом конвикта В. Ружичкой, курс контрапункта - с руководителем придв. капеллы А. Сальери, к-рый давал ему и уроки композиции. Композиторское дарование Ш. проявилось рано. Ещё до поступления в конвикт он сочинял небольшие песни, струн. квартеты и фп. пьесы, в конвикте создал свою 1-ю симфонию. Однако Ш. пришлось выдержать тяжёлую борьбу с отцом за право целиком посвятить себя музыке. Отец не хотел для сына карьеры музыканта с необеспеченным будущим и мечтал сделать его чиновником. Он настоял на том, чтобы Ш. прошёл курс в учительской семинарии и стал помощником учителя в его школе, однако осн. внимание Ш. уделял композиции. К 1814 относится его первый шедевр - песня "Гретхен за прялкой" на сл. И. В. Гёте. В том же году в Лихтентальской церкви с успехом была исполнена его 1-я месса. В 1815-16 Ш. работал особенно интенсивно, создав св. 250 песен, в числе к-рых много значительных ("Лесной царь", "Неистовая любовь" и "Дикая роза" на сл. Гёте и др.), кантату "Прометей" (утеряна), 4 зингшпиля, 3 симфонии и др.
В 1818 Ш. прекратил работу в школе, что привело к разрыву с отцом. К этому времени вокруг Ш. сложился тесный кружок друзей - любителей музыки и поклонников его творчества. Общение с ними способствовало духовному развитию композитора, который, несмотря на скудость общего образования (он не прошёл и полного курса гимназии), стал человеком широкого кругозора и передовых для своего времени взглядов. Среди друзей Ш. - тонкий ценитель иск-ва чиновник Й. Шпаун, поэт-любитель Ф. Шобер, крупнейший австр. художник М. Швинд, художник Л. Купельвизер, поэт И. Майрхофер, поэт и драматург, впоследствии идеолог бурж. революции 1848 Э. Бауэрнфельд, подвергшийся полицейским репрессиям за свои прогрессивные убеждения тирольский поэт И. Зенн, комп. А. Хюттенбреннер. К числу друзей Ш. принадлежал и выдающийся австр. певец И. М. Фогль, ставший пропагандистом его песен. В кругу друзей Ш. часто исполнялись его соч.; такие вечера наз. "шубертиадами".
Признание начало приходить к Ш. только в последние годы его жизни, гл. обр. благодаря его песням. Существ. улучшения жизненных условий оно с собой не принесло. Неоднократно Ш. добивался предоставления ему муз. должности, но безуспешно. Вся жизнь композитора прошла в материальной нужде. Многие годы он вынужден был давать тягостные для него уроки. Лишь с 1821 начали печататься отд. изданиями его соч. (до этого в приложениях к разл. альманахам были опубл. 3 его песни). Первые тетради напечатаны на средства, собранные друзьями и почитателями, и лишь после этого его произв. стали принимать венские издатели. На протяжении всей жизни он не имел возможности совершить поездку за пределы Вены и её окрестностей на свой счёт - Ш. побывал в Венгрии (1818 и 1824) в качестве учителя музыки дочерей графа И. Эстерхази, в Верхней Австрии и Зальцбурге (1819, 1823 и 1825) - в качестве компаньона Фогля, в столице Штирии Граце (1827) - по приглашению местного любителя музыки И. Пахлера. В течение ряда лет Ш. не имел собственного фп., и лишь гонорар, полученный за единственный в его жизни "авторский" концерт, состоявшийся 26 марта 1828, за неск. месяцев до его кончины, и прошедший с большим успехом, позволил ему приобрести инструмент.
В музыке Ш. ясно выступают черты, связанные с традициями венской классической школы. Мировосприятие Ш. также отличала значительная доля гармонич. уравновешенности. Как и творчество венских классиков, его творчество характеризуется богатством круга образов, широтой охвата тем и явлений действительности. При этом любое содержание композитор выражал предельно простым, понятным языком. Как и венские классики, он стремился к стройности, закруглённости, уравновешенности формы. Ему также свойствен подлинный универсализм - в его наследии, насчитывающем около 1000 произведений, представлены все совр. ему муз. жанры.
И вместе с тем Ш. принадлежал к числу муз. гениев, прокладывавших в иск-ве новые пути. Он явился первым великим представителем романтического направления в муз. иск-ве (см. Романтизм). Его можно назвать "романтическим классиком" (термин А. Эйнштейна). Хотя Ш. пережил Бетховена всего на год с небольшим, его иск-во принадлежит др. эпохе. Определяющим для художников этого поколения явилось разочарование в итогах Великой франц. революции. Оно и породило романтич. течения - сначала в лит-ре, затем в музыке. Для Ш. существ. значение имело и то, что он жил в стране, ставшей после Венского конгресса1814-15 под эгидой канцлера Меттерниха центром европ. реакции, подлинно полицейским гос-вом, в к-ром жестоко преследовалось малейшее проявление свободомыслия. Остро ощущая "свинцовый гнёт" обществ. обстановки и не находя в совр. ему действительности положит. идеала, Ш. пришёл к мысли, что иск-во должно воссоздавать этот отсутствующий в жизни идеал, вселять в людей веру в лучшее будущее. При этом композитор не уходил от действительности, ибо светлый идеал он понимал как свободное проявление в человеке всего истинно человеческого. В его мире, в сфере его чувств он открыл огромные богатства и правдиво отображал их в своих сочинениях. Сравнительно с представителями венской классич. школы Ш. показывал действительность менее абстрагирование и обобщённо - у него главенствует выражение переживаний отд. человека. Простота, сердечность, задушевность музыки Ш., её непосредственность, "открытость" тесно связаны с личными качествами композитора. Но Ш. воплощал в своей музыке не только собств. чувства. По словам В. В. Асафьева, Ш. отличала "редкая способность: быть лириком, но не замыкаться в свой личный мир, а ощущать и передавать радости и скорби жизни, как их чувствуют и хотели бы передать большинство людей...".
Хотя Ш. редко использовал в своих соч. подлинные нар. темы, вся его музыка коренится в нар. иск-ве. Язык нар. австр. песни во многом определил особенности мелодич. мышления композитора. В музыке его нашли отражение и своеобразные черты муз. фольклора живших на терр. Австр. империи венгров, слав. народностей.
В музыке Ш. господствует мелодия; он был одним из величайших мелодистов. Особое значение в произведениях Ш. приобрели колорит, красочность, но не самодовлеющие, а служащие средством раскрытия определ. содержания. Красочность достигается композитором путём обогащения гармонии, для к-рой характерно широкое применение разл. рода побочных трезвучий терцового отношения, включая и хроматические, сближение одноимённых и параллельных мажора и минора, богатство модуляций и отклонений, не только постепенных, но и внезапных, типа сопоставления тональностей. Тяготение к красочности сказывается и в оркестровке Ш., в частом использовании им вариационных приёмов. Выказывая большое мастерство полифонического письма, формы фуги, канона и др. Ш. привлекал, как правило, лишь вотд. разделах и эпизодах своих соч., подчиняя общей концепции произв.
Соотношение в муз. наследии Ш. разл. жанров оказывается существенно иным, чем у венских классиков. Важнейшее место в его творчестве занимает песня для голоса и фп. (нем. Lied; жанр, соответствующий романсу в рус. музыке). Расцвет в нем. поэзии нового, связанного с нар. песней направления (И. Г. Гердер, И. В. Гёте, Л. Уланд и др.), а также фп. музыки (Л. Бетховен) подготовил условия для реформы песенного жанра. Определённые шаги на пути к её осуществлению были сделаны нем. комп. И. Р. Цумштегом, И. Ф. Рейхардтом, К. Ф. Цельтером и др. Однако лишь Ш. явился подлинным родоначальником австро-нем. камерной вок. лирики. Второстепенный прежде жанр он сделал одним из ведущих, способным к воплощению глубокого, значит. содержания. Самое новое в песнях Ш. - более тесное, чем прежде, единение музыки и поэзии (синтетич. муз.-поэтич. образы). Музыка в них становится равноправным с поэтич. текстом и даже господствующим компонентом. Это сопряжено с ростом значительности муз. образов, их индивидуализацией. Вок. мелодия в песнях Ш. отвечает декламации стихотворения, зачастую включает речитативные элементы, ив то же время, как правило, представляет собой целостное муз. обобщение. Вырастает у Ш. роль партии фортепьяно. В большинстве песен она не ограничивается сопровождением, гармонич. поддержкой мелодии, но принимает непосредств. участие в формировании муз. образов. Зачастую она выполняет звукоизобразит. функции (рисуя, напр., природный фон), но при этом всегда имеет выразит. значение. Мн. песни Ш. - подлинные дуэты голоса и фп., взаимно дополняющих друг друга, создающих внутренне богатый, многоплановый муз. образ. Ш. расширил выразит. возможности и обогатил прежние типы песен - простую и варьированную строфические, рапсодическую, многочастную, фактически создал новый тип песни "сквозного" развития с объединяющим целое варьируемым мотивом, "лейтобразом" в партии фп.
Ш. принадлежит более 600 песен. Многие известны в неск. редакциях. На ряд стихотворений им написано по неск. различных соч. Это определялось его стремлением к художеств. совершенству, а также эволюцией его творчества. В песнях Ш. представлены стихотворения ок. 100 поэтов - немецких, австрийских, а также английских (в нем. переводе) и итальянских. Для каждого крупного поэта Ш. находил отвечающие его поэзии стилистич. средства. К жанру песни Ш. обратился под влиянием поэзии Гёте; она вызывала в композиторе столь сильный отклик, что уже в первые годы творчества на стихотворения Гёте он создавал шедевры. Более всего песен композитор написал на слова этого поэта. Много песен создано им также на тексты Ф. Шиллера, В. Мюллера, Майрхофера. Эволюция песенного творчества Ш. связана не только с ростом его мастерства, но и с изменением его мировоззрения и общих творч. установок. С приближением творческой зрелости (ок. 1823) тенденция к индивидуальной характеристике частного, деталей, господствовавшая в ранние годы творчества(до осени 1814), и тенденция к целостному муз. обобщению, выступившая на первый план в 1815-16, начали уравновешиваться, что повлекло за собой и частое обращение к таким формам, как варьированная строфическая, смешанная. В целом в песенном творчестве Ш. разл. исследователи (Л. Шайблер, М. Бауэр, П. Мис) выделяют до 6 периодов. Особый период представляет творчество Ш. 1827-28; этот последний период творчества характеризуется, в частности, обострением драм., даже трагич., настроений - в песенном цикле "Зимний путь" на сл. Мюллера и особенно в песнях на тексты Г. Гейне - 6 психологич. миниатюрах, в числе к-рых - шедевры драм. силы и концентрированности выражения "Атлас", "Город", "Двойник". Вместе с тем среди этих же гейневских песен - безоблачно-светлая баркарола "Рыбачка", а последней песней Ш. явилась исполненная жизнерадостности и отливающая яркими красками "Голубиная почта" на текст И. Г. Зайдля. Светлые, мужественные тона господствуют и в ряде созданных в эти годы инстр. соч.
В жанровом и тематич. отношении песни Ш. представляют собой богатую картину. Композитор создал ряд "песен в нар. духе" - в простой строфич. форме, с элементарным фп. сопровождением ("Дикая роза" и "Швейцарская песня" на тексты Гёте). В соответствии с традицией нар. иск-ва подобным же образом он нередко воплощал и балладные стихотворения ("Рыбак", "Бог и баядера" на сл. Гёте). В др. случаях он создавал баллады "сквозного" развития, не только рапсодич. типа ("Кубок" и "Порука" на сл. Шиллера), но и объединённые "сквозным" развитием одного мотива в партии фп. ("Лесной царь"; "Карлик" на сл. М. Коллина). Имеются у него и т. н. общественные, "компанейские" песни, в т. ч. застольные (лучшая - "Дифирамб" на сл. Шиллера). Во мн. песнях представлены тема природы и её восприятия человеком, в нек-рых она господствует("При вечерней заре" на сл. А. Шрайбера, "Звёзды" на сл. К. Г. Лайтнера, "В лесу" на сл. Ф. Шлегеля). Особенно тонко и любовно Ш. запечатлевал водную стихию ("На озере" на сл. Ф. Брухмана, "Баркарола" на сл. Л. Штольберга). Пантеистич. преклонение перед природой, восхищение её могуществом, красотой её творений составляет осн. содержание мн. религ. песен Ш. ("Бесконечному" на сл. Ф. Г. Клопштока, "Всемогущество" на сл. И. Л. Пиркера). С темой природы зачастую связаны и песни, к-рые можно определить как философские ("Вознице Кроносу" и "Границы человечества" на сл. Гёте). Представлена в песнях Ш. и героика ("Прометей" на сл. Гете, "Гребец" на сл. Майрхофера). Ряд песен композитора связан с темами смерти("Девушка и смерть" на сл. М. Клаудиуса), романтического томления по идеалу, темами странствий("Скиталец" на сл. Г. Ф. Шмидта), муз. иск-ва ("К музыке" на сл. Шобера). Главенствующее положение принадлежит любовной лирике, многообразной по оттенкам ("Неистовая любовь", "Тайное", "Близость возлюбленного", "Зулейка" I и II на тексты Гёте, "Привет", "Она была здесь" и "Ты мой покой" на сл. Рюккерта, "Ты меня не любишь" и "Любовь солгала" на сл. А. Платена, "Утренняя серенада" и "К Сильвии" на нем. перевод текстов У. Шекспира, "Вечерняя серенада" на сл. Л. Рельштаба).
Важное место в творчестве Ш. занимают его песенные циклы "Прекрасная мельничиха" (1823) и "Зимний путь" (1827) на слова Мюллера, которые, по существу, положили начало самому этому жанру(предшествовавший им цикл "К далёкой возлюбленной" Бетховена, 1816, не был ещё песенным циклом в современном понимании термина - в нём отсутствовало расчленение на отд. звенья, имелась тематич. реприза). В своих циклах песен Ш. добивается углубления характеристики героя, показывая его как бы с разных сторон, разл. песни с их тонкими эмоциональными оттенками дополняют друг друга. Оба цикла складываются из монологич. высказываний осн. героя. В первом цикле, раскрывающем его любовную драму, несмотря на трагич. концовку, преобладают светлые тона, фоном "действия" является цветущая весенняя природа. Во втором - любовная драма оказывается лишь предпосылкой бесцельных странствий героя, тщетной попытки его бежать от самого себя, от своих страданий. Поскольку определённого сюжета здесь нет, большое значение приобретают чисто музыкальные средства объединения (интонационные связи, тональный план).
К песням Ш. примыкают его вок. ансамбли и хоры. Преобладают квартеты для муж. голосов без сопровождения - жанр, утверждённый М. Гайдном и очень популярный во времена Ш. При простом гомофонном складе они отличаются богатством гармонии ("Лишь тот, кто знал тоску" на сл. Гёте, "Бегство" насл. Г. Лаппе и др.). Меньше квартетов для жен. голосов ("23-й псалом", "Коронах" на текст В. Скотта в нем. пер.). В числе наиболее значит. вок. ансамблей - "Песнь духов над водами" для муж. квартета ссопровождением струн. инструментов на сл. Гёте и "Серенада" на сл. Ф. Грильпарцера для контральто иквартета муж. или жен. (2-я ред.) голосов (1827). Многочисленны ораториально-кантатные духовные соч. Ш. - мессы (7), оффертории (3), Salve Regina (6), Tantum ergo (6), Kyrie eleison и др. Не признававшийофициальной религии и склонявшийся к пантеизму гётевского толка, Ш. выражал в этих произв. далёкие от к.-л. мистики чувства, запечатлевал размышления о судьбах человека. Во всех своих мессах Ш. опустил вканонич. тексте слова "Credo in unam sanctam catholicam et apostolicam ecclesiam" ("Bepyю в единую святуюкатолическую и апостолическую церковь"), передающие важнейший догмат католич. веры. Особенновыделяются мессы As-dur (1819-22) и Es-dur (1828), отличающиеся масштабностью, глубиной и величиемобразов, большим диапазоном настроений, смелостью гармонии, полифонич. мастерством, красочностьюоркестровки. Лучшие из нелитургич. духовных соч. - Stabat mater на текст Клопштока (1816), "Победная песньМирьям" на текст Грильпарцера (1828) и части незавершённой оратории "Лазарь" па текст А. Г. Нимайера(1820).
В течение всей жизни Ш. стремился писать для муз, т-ра. Ему принадлежат 2 законченные оперы, 7зингшпилей, а также музыка к 2 драм. пьесам; ряд его муз.-сценич. произв. остался незавершённым, в т. ч, последняя его опера "Граф фон Глайхен". При жизни Ш. исполнялись только зингшпиль "Братья-близнецы" (1820) и пьесы с его музыкой "Волшебная арфа" Г. Хофмана (1820) и "Розамунда..." В. Шези (1823). Но и впоследующее время попытки возродить на сцене его оперы и зингшпили, в т. ч. и постановка оперы"Альфонсо и Эстрелла" Ф. Листом (1854, Веймар), не имели успеха. Лишь одноактный зингшпиль"Заговорщики" ("Домашняя война") на либр. И. Кастелли по Аристофану с 60-х гг. 19 в. исполнялся в Германиии Австрии со значит. успехом. А из музыки к "Розамунде" популярность приобрели увертюра (первоначальнопредназначавшаяся для "Волшебной арфы") и балетная музыка. Неудачи Ш. на поприще оперногокомпозитора связаны с несовершенными либретто, лишёнными ярких характеров и драм. напряжения, собращением к старым, исторически обречённым типам оперы (волшебный фарс, рыцарская драма, фривольная комедия), во многом они определяются, по-видимому, и самим складом его дарования.
Вок. и особенно песенное творчество Ш. - ключ к пониманию его инстр. музыки. Медленные лирич. частисвоих сонатно-симф. циклов Ш. порой строил в виде вариаций на тему собств. песни. Напевная, частозакруглённая лирич. тема песенного типа, воплощающая определ. переживание, приобрела большоезначение и в крайних частях цикла. Это привело к изменению их муз. драматургии. Музыка отражает в них нестолько процесс борьбы антагонистич. начал и последоват. развитие событий, сколько переживание авторомкаждого из событий, к-рые остаются за пределами отображения. В сонатном allegro главная и побочная партиистановятся более самостоятельными, замкнутыми в себе, связующая партия часто ограничивается короткимпереходом - переключением от одного состояния к другому. В разработке наряду с классич. методамиразвития используются и новые. Сохраняя тему или определ. построение как целое, Ш. проводит их в иномосвещении с помощью тональной перекраски, гармонич., тембрового и фактурного варьирования. Развитиеоказывается менее целеустремлённым, чем у Бетховена, однако подобное построение формы полностьюотвечает лирич., а также лирико-эпич., лирико-драм. содержанию, господствующему у Ш. Именно в этомсмысле должны пониматься известные слова Р. Шумана о "божественных длиннотах" в симфониях Ш.
Ш. оставил 7 полностью завершённых симфоний. 6 из них (1814-16) - юношеские опыты, предназначенные для разл. любительских оркестров. Они близки соч. Й. Гайдна и В. А. Моцарта; в 3-й (D-dur, 1815) и особенно 4-й ("Трагической", c-moll, 1816) симфониях заметны и бетховенские влияния. Вместе с тем вних во мн. деталях ощутима индивидуальность композитора. Свежесть и непосредственность музыки делаютэти соч. репертуарными. На протяжении ряда последующих лет Ш. напряжённо искал пути воплощения всонатно-симф. цикле нового лирико-романтич. содержания; ни одного из симф. замыслов этого времени Ш. незавершил. Известны 4 его симф. фрагмента этих лет: эскизы 2 симфоний D-dur (1818 и 1820), эскиз симфонииE-dur, доведённой до конца в виде партитуры с записью одних лишь ведущих голосов (1821), и 2 первые части"Неоконченной симфонии" h-moll (1822; композитор оборвал работу на 2-й странице скерцо, в фп. эскизенамеченного полностью). 2 части лирико-драм. "Неоконченной симфонии" принадлежат к числу величайшихтворений Ш.; несмотря на незавершённость, это соч. приобрело огромную популярность. Попытки завершениясимфонии E-dur предпринимались Дж. Барнеттом в Великобритании, Ф. Вейнгартнером в Германии, Л. М. Бутиром в СССР, Б. Сиасовым в Болгарии, завершения "Неоконченной симфонии" - мн. композиторами, гл. обр. в связи с шубертовским конкурсом, организованным в 1928 амер. фирмой грампластинок "Коламбия". Последняя симфония Ш. - "большая" симфония C-dur (по совр. данным, 1825, окончат. ред. 1828) - этовеличественное, выдержанное в героико-эпич. тонах сочинение, по словам В. В. Стасова, поистинегениальное "по вдохновению, по силе, по порыву, по красоте, по выражению "народности" и "народноймассы"...". В симфонии воплощены и впечатления от австр. природы, претворены элементы венг. и слав. муз. фольклора. "Неоконченная симфония" и "большая" симфония C-dur оказали значит. влияние на последующееразвитие зап.-европ. симфонизма, определив его важные линии. В 1828 Ш. работал над новой симфонией D-dur (сохранились эскизы 1 - 3-й частей). К симфониям Ш. примыкают его орк. увертюры. Наиболее известны 2увертюры "в итал. стиле" (1817) - исполненная добродушного юмора попытка стилизации итал. музыки.
Мн. ранние камерные инстр. соч. Ш. связаны с распространённым в Австрии домашним музицированием. В этой области Ш. создал соч., по значимости содержания и совершенству формы намного возвышающиесянад уровнем совр. ему бытовой музыки, - октет для струн. и дух. инструментов F-dur (1824) и особенноисполненный жизнерадостности фп. квинтет A-dur "Форель" (1819?), предпоследняя 4-я часть к-рого - вариации на тему одноим. песни Ш. Струн. квинтет C-dur (1828) - одно из наиболее глубоких и богатых помысли соч. Ш. Из 14 (возможно, 16) законченных струн. квартетов Ш. выделяются 3 последние: лирич. квартетa-moll (1824), в менуэте к-рого цитируется песня Ш. "Фрагмент из стихотворения Шиллера "Боги Греции"", а вAndante в качестве темы вариаций использована мелодия из музыки к "Розамунде"; остродрам. квартет d-moll(1824-26), медленная часть к-рого построена как вариации на тему песни Ш. "Девушка и смерть"; особенноноваторский, отличающийся образным богатством квартет G-dur (1826). Мужественные, порой героич. тонаотличают фп. трио Ш. B-dur (1828?) и Es-dur (1827); в финале последнего возвращается тема из Andante, чтонамечает новую трактовку цикла как единого целого. Большинству камерных инстр. соч. Ш. присущи чертыоркестральности; композитор отмечал, что работой в этой области "хотел проложить себе путь к большойсимфонии". Более камерный характер свойствен трём юношески свежим сонатинам (сонатам) для скрипки ифп. (1816).
Одна из центр. областей творчества Ш. - фп. музыка. В своих фп. сонатах, испытывая влияниетворчества Бетховена, Ш. вместе с тем достиг индивидуальной трактовки жанра. Выделяются сонаты a-moll(1817) A-dur (1819 или 1825), a-moll (1823), C-dur (неоконченная, т. н. "Реликвия"), D-dur (1825), G-dur (1826, изд. под назв. "Фантазия") и три последние - c-moll, A-dur и B-dur (1828). Многие зрелые сонаты Ш.
Последняя страница рукописи вариаций Ф. Шуберта для фп. в 4 руки e-moll op. 10, посвящённых Л. Бетховену(ранний вариант). Отдел рукописей Пушкинского дома АН СССР. Коллекция З. И. Юсуповой.
отличают масштабность концепции, черты оркестральности. Фп. фантазия "Скиталец", в к-рой 2-я частьоснована на теме одноим. песни Ш., - сочинение, предвосхищающее структуру созданного Листом жанрасимф. поэмы. Новаторский характер свойствен и фп. экспромтам (11; 1827-1828) и музыкальным моментам (6; 1823-28). Это ранние образцы романтич. фп. миниатюры, по образному строю и трактовке инструментаблизкие к соч. Шопена и Листа.
Ш. - автор более 400 фп. танцев - вальсов, лендлеров, экосезов, "немецких", галопов, возникавших в видеимпровизаций во время дружеских вечеринок, когда композитор играл для танцев. Эти сохраняющиеприкладной характер пьесы, б. ч. составляющие традиц. цепи миниатюр, несложные по фактуре, но потонкости и красоте образов несравнимые с массовой танц. продукцией эпохи, представляют собой важныйшаг на пути к поэтизации танц. жанров.
В соответствии с традицией своего времени Ш. создал много соч. для фп. в 4 руки - 2 сонаты, 4 фантазии, 2 рондо, вариации, ряд полонезов и др. танцев, 12 маршей. Оригинальное и поэтичное соч. - последняяфантазия f-moll (1828) с венг. колоритом нек-рых разделов. Из вариационных циклов наиболее значительнывариации e-moll на тему франц. песни, посв. Бетховену (1818), а также вариации As-dur на собств. тему (1824). Марши Ш. по своему характеру выходят за пределы собственно фп. музыки; многие из них исполняются в орк. переложениях.
При жизни Ш. публично исполнялись немногие его соч., гл. обр. отд. песни. В последующее время Ш. также долго рассматривали лишь как автора песен; его инстр. творчество получило признание черездесятилетия после его смерти ("большая" симфония C-dur в полном объёме прозвучала под упр. Ф. Мендельсона в 1839, "Неоконченная симфония" - только в 1865). Но и ныне исполнительское освоениебогатого творч. наследия Ш. не завершено.
Основные даты жизни и деятельности
1797.- 31 I. В предместье Вены Лихтенталь у школьного учителя Франца Ш., происходившего изкрестьянской семьи в Сев. Моравии, и его жены Элизабет, урожд. Виц, до замужества кухарки в Вене, род. сын Франц Петер.
1804.- Занятия музыкой под рук. отца (скрипка), брата Игнаца (фп.), регента хора Лихтентальской церквиМ. Хольцера (скрипка, фп., пение).
1808.- 30 IX. Ш. становится "певчим мальчиком" имп. корол. придв. капеллы и воспитанником венскогоконвикта; он обучается здесь пению, игре на скрипке и фп., генерал-басу под рук. В. Ружички, посещает акад. гимназию.
1810.- 8 IV - IV. Ш. создаёт первое сохранившееся соч.- фантазию G-dur для фп. в 4 руки.
1812.- 18 VI. Руководитель придв. капеллы А. Сальери, обратив внимание на дарование Ш., начинаетобучать его контрапункту.- 26 VII. III. последний раз поёт в придв. капелле (с 1812 у него мутирует голос).
1813.- Осень. Из-за занятия композицией Ш. получает отметки "не вполне удовлетворительно" по лат. яз. и "неудовлетворительно" по математике.- XI. Отказавшись от переэкзаменовки, Ш. покидает конвикт.- XII. Понастоянию отца Ш. поступает в нормальную школу св. Анны, готовившую помощников учителей.
1814.- 19 VII. Ш. сдаёт выпускные экзамены в нормальной школе и становится 6-м помощником учителя вшколе своего отца.- Конец года. Друг со времени совместного пребывания в конвикте Й. Шпаун знакомит Ш. споэтом И. Майрхофером, также ставшим его другом.
1815.- При посредстве Шпауна Ш. знакомится с поэтом-любителем Ф. Шобером, впоследствии одним изближайших его друзей.
1816.- IV. III. подаёт заявление о предоставлении ему места преподавателя муз. школы в Лайбахе (нынеЛюбляна, в СФРЮ), к к-рому прилагает рекомендацию Сальери, написанную в сухих выражениях (в VIII Ш. узнал, что место это предоставлено кандидату из Клагенфурта и прекратил занятия у Сальери).- 17 IV. ДрузьяШ. отправляют И. В. Гёте рукописную тетрадь, содержащую 16 песен Ш. на его тексты (ответа от Гёте непоследовало).- 24 VII. Исп. в саду при доме профессора ун-та Г. Ваттерота написанной к его именинамкантаты Ш. "Прометей" (впоследствии утерянной; исполнители - гл. обр. студенты ун-та, в т. ч. Л. Зонлайтнер, ставший другом Ш.).- XII. Ш. покидает дом отца (живёт сначала у Ваттерота, затем у Шобера; в последующеевремя - у друзей или снимает комнату, лишь изредка возвращаясь в дом отца).
1817.- II или III. Шобер знакомит Ш. с певцом И. М. Фоглем.
1818.- 6 II. Публикация песен Ш. "На Дунае" и "Озеро Эрлаф" на сл. И. Майрхофера в 6-м вып. "Художественной карманной книжки..." (1-я публикация соч. Ш.). - 1 III. Исп. 2-й увертюры Ш. "в итал. стиле" в"академии" Э. Яйеля в зале венского отеля "Римский император" - первое публич. исп. соч. Ш.- Начало июля. Ш. оставляет работу в школе отца и выезжает в Венгрию в поместье графа И. Эстерхази Желиз в качествеучителя музыки его дочерей (возвращается в Вену в сентябре).
1819.- 28 II. Исп. Ф. Егером в "академии" Яйеля в зале венского отеля "Римский император" песни"Жалоба пастуха" на сл. Гёте - первое публич. исп. песни Ш.- Начало VII. Ш. вместе с Фоглем выезжает вВерхнюю Австрию (посещение Штейра и Линца, исп. песен Ш. в домах местных любителей музыки; возвращение в середине сентября).
1820.- 14 VI. Исп. в венском "Кернтнертортеатре" "фарса с пением" (зингшпиля) "Братья-близнецы" Ш. (выдержал 6 представлений; последнее - 21 VII).- 19 VIII. Исп. в "Театре ан дер Вин" пьесы с музыкой Ш. "Волшебная арфа" (выдержала 8 представлений; последнее - 12 X).
1821.- 7 III. Исп. в "академии" в "Кернтнертортеатре" квартета для муж. голосов "Деревушка" на сл. Бюргера, октета для муж. голосов "Песнь духов над водами" и песни "Лесной царь" на сл. Гёте (пел Фогль, аккомпанировал А. Хюттенбреннер; первое публич. выступление Фогля с исп. песен Ш.).- Начало IV. Песня"Лесной царь" издана на средства, собранные друзьями и поклонниками Ш.; начало публикации соч. Ш. отд. изданиями.- 20 VI. Первое представление в "Кернтнертортеатре" оперы "Волшебный колокольчик" Л. Герольдас 2 вставными номерами Ш.
1822.- IX. В Граце исп. квартеты для муж. голосов "Деревушка" и "Соловей", а также песня "Лесной царь"; в Линце - квартет для муж. голосов "Соловей" (первое публич. исп. соч. Ш. в этих городах).
1823.- Середина IV. III. избирается почётным чл. Штирийского муз. союза.- Около 25 VII. III. с Фоглемвыезжают в Верхнюю Австрию (посетили Линц и Штейр; возвратились в ноябре).- VIII. Ш. избираетсяпочётным чл. Линцского муз. союза.- 20 XII. Пост. в "Театре ан дер Вин" пьесы В. Шези "Розамунда..." смузыкой Ш. (выдержала 2 исполнения, 2-е - 21 XII).
1824.- 14 III. Исп. струн. квартета a-moll (op. 29) в концерте квартета И. Шуппанцига.- 25 V. Ш. вновьуезжает в Венгрию в имение И. Эстерхази Желиз в качестве учителя музыки его дочерей (вернулся 17 X).
1825.- Середина IV. Издание песен "Вознице Кроносу", "К Миньоне" и "Ганимед" на сл. Гёте (ор. 19) спосвящением поэту; экземпляр издания Ш. отправил Гёте со своим письмом (Гёте сделал в дневнике запись ополучении письма и нот, но композитору не ответил).- 18 или 19 V. Ш. с Фоглем выезжают в Верхнюю Австриюи Зальцбург (побывали в Штейре, Линце, Гмундене, Зальцбурге, Гастейне; вернулись около 10 X).- 9 VI. Всвоём концерте в Берлине А. Мильдер исполняет песни "Зулейка" II и "Лесной царь" на сл. Гёте.- IX. Композитору предоставляется возможность получить место придв. органиста (этой возможностью он невоспользовался).
1826.- 7 IV. Ш. подаёт прошение о предоставлении ему вакантной должности придв. вице-капельмейстера(этого места он не получил).- IV. Издание в числе прочего сонаты для фп. D-dur (op. 53) и "Венгерскогодивертисмента" для фп. в 4 руки (ор. 54).- Начало X. Письмо Ш. в Об-во любителей музыки, где он сообщает опосвящении об-ву своей симфонии (по совр. данным, речь шла о 1-й ред. "большой" симфонии C-dur).- 12 X. Об-во любителей музыки выплачивает Ш. 100 флоринов - "не как гонорар" за симфонию, а в знакблагодарности.
1827.- 29 III. Ш. в качестве одного из факельщиков участвует в похоронах Бетховена. - 16 IV. Исп. октетадля струн. и дух. инструментов F-dur в концерте квартета И. Шуппанцига.- Начало VI. Ш. избирается чл. "корпорации представителей" Об-ва любителей музыки.- 2 IX. По приглашению грацких любителей музыкисупругов Пахлер Ш. вместе со своим другом Енгером посещает Грац.- 8 IX. Ш. присутствует в Граце наконцерте Штирийского муз. союза, в к-ром исп. "Песнь Нормана" на пер. из В. Скотта, "Серенада" на сл. Грильпарцера и квартет для муж. голосов "Дух любви" на сл. Маттисона.- 24 IX. Ш. и Енгер возвращаются вВену.- 16 XII. Исп. фп. трио Es-dur (op. 100) в концерте квартета Шуппанцига.
1828.- 20 I. В концерте чеш. скрипача Й. Славика им и К. М. Боклетом исп. фантазия для скрипки и фп. C-dur.- 26 III. Концерт из соч. Ш. в зале Об-ва любителей музыки; в программе: 1-я часть струн. квартета G-dur, 5песен в исп. Фогля, фп. трио Es-dur (op. 100) и двойной хор для муж. голосов "Боевая песня" на сл. Клопштока.- 9 V. Ш. вместе с Бауэрнфельдом посещает концерт Н. Паганини.- 1 IX. По совету врачей Ш. переселяется к брату Фердинанду, жившему в предместье Вены - Нойе-Виден.- Начало XI. Болезнь Ш. - 19 XI. Смерть композитора.
Сочинения: оперы - Порука (Die Bьrgschaft, либр. неизв. автора по балладе Шиллера, неоконч., 1816), Сакунтала (либр. И. Ф. Ноймана по инд. пьесе Калидасы, эскизы 2 актов, 1820), Альфонсо и Эстрелла (либр. Ф. Шобера, 1821-22; пост. в сокр. ред. Ф. Листом, 1854, Придв. оперный т-р, Веймар), Фьерабрас (либр. Й. Купельвизера по одноим. старинному франц. романсу и нем. легенде "Эгингард и Эмма", 1823, пост. Ф. Мотлем, 1897, Карлсруэ), Граф фон Гляйхен (либр. Э. Бауэрнфельда по сказке И. К. А. Музеуса "Мелехзала", не окончена, 1827-28); зингшпили - Рыцарь зеркала (Der Spiegelritter, либр. А. Коцебу; не окончен, 1811-12?), Увеселительный замок сатаны (Des Teufels LustschloЯ, либр. Коцебу, 1814, пост. 1879, зал Муз. союза(Общества любителей музыки), Вена), Четыре года на посту (Der vierjдhrige Posten, либр. Т. Кернера, 1815, пост. 1896, Дрезден), Фернандо (либр. А. Штадлера, 1815; пост. 1918, Магдебург), Клаудина фон Вилла Белла(либр. Гёте, 1815, сохранился 1-й из 3 актов, пост. 1978, Вена), Друзья с Саламанки (Die Freunde vonSalaraanka, либр. И. Майрхофера, 1815, пост. 1928, Галле), Адраст (либр. Майрхофера, не оконч., между 1817и 1819), Братья-близнецы (Die Zwillingsbrьder, либр. Г. Хофмана, 1819, пост. 1820, Вена, "Кернтнертортеатр"), Заговорщики (Die Verschworenen), или Домашняя война (Der hдusliche Krieg, либр. И. P. Кастелли по комедиямАристофана "Экклезиацузае" и "Лизистрата", 1823; пост. 1861, Франкфурт-на-Майне); Волшебная арфа (DieZauberharfe, пьеса Г. Хофмана с музыкой Ш., 1820, Вена, "Т-р ан дер Вин"), Розамунда, княгиня Кипрская(Rosamunde, Fьrstin von Zypern, пьеса В. фон Шези с музыкой Ш., 1823, Вена, "Т-р ан дер Вин"); дуэт и ария ккомич. опере Герольда "Волшебный колокольчик", нем. сл. Ф. Трайчке (1821, исп. 1821, Вена, "Кернтнертортеатр"); для солистов, хора и оркестра - 7 месс (1812, сохранились фрагменты; 1814; 2 - 1815; 1816; 1819-22; 1828), Немецкий реквием (Немецкая траурная месса, 1818, изд. 1826 как соч. Фердинанда Ш.), Немецкая месса (1827); 7 Salve Regina (1812, 1814, 1815; 2 - 1816; 1819, 1824), 6 Tantum ergo (1814; 2 - 1816; 1821; 1822; 1828), 4 Kyrie eleison (1812; 3 - 1813), магнификат (1815), 3 оффертория (1815, 1815, 1828); 2Stabat mater (1815, лат.; 1816, нем.) и др.; оратории и кантаты - Кто велик? (Wer ist groЯ?, 1814), Именины P. M. Фирталера, или Поздравительная кантата (Namensfeier fьr F. M. Vierthaler, oder Gratulations-Kantate, 1815), Приношение к 50-летнему юбилею г. Сальери (Beitrag zur fьnfzigjдhrigen Jubelfeier des Herrn Salieri, с фп., 1816), В честь Йозефа Шпендоу (Zu Ehren von Josef Spendou, op. 128, 1816), Ko дню рождения певца И. M. Фогля, или Весеннее утро (Zum Geburtstag des Sдngers J. M. Vogl, oder Der Frьhlingsmorgen, с фп., 1819), Лазарь, или Торжество воскресения (Lazarus, oder Die Feier der Auferstehung, сценич. оратория, не оконч., 1820), К торжеству по случаю выздоровления Ирены Кизеветтер (Zur Feier der Genesung der Irene Kiesewetter, с фп. в 4 руки, 1827), Победная песнь Мирьям (Mirjams Siegesgesang, сл. Грильпарцера, для сопрано соло, смеш. хора и фп., 1828); для орк. - симфонии: No 1 (D-dur, 1813), No 2 (B-dur, 1814-15), No 3 (D-dur, 1815), No 4(c-moll, "Трагическая", 1816), No 5 (B-dur, 1816), No 6 (C-dur, 1818), E-dur (не завершена, 1821), h-moll("Неоконченная", 1822), No 7 (C-dur, "большая", 1825-1828); увертюры (D-dur, 1811; 2 - D-dur, 1812; B-dur, 1816; D-dur, 1817; увертюры "в итальянском стиле" D-dur и C-dur, 1817; e-moll, 1819); для инструмента с орк.- конпертштюк для скр. (D-dur, 1816), рондо для скр. и струн. оркестра (A-dur, 1816), полонез для скр. (B-dur, 1817); камерные инстр. ансамбли: для скр. с фп.- 3 сонаты (сонатины, D-dur, a-moll и g-moll, 1816), соната(дуэт, A-dur, 1817); интродукция и вариации для флейты и фп. (e-moll, на тему песни "Засохшие цветы" - "Trockne Blumen" из "Прекрасной мельничихи", 1824); соната для арпеджиона и фп. - (a-moll, 1824); для фп. трио - Ноктюрн (Es-dur, op. 148, 1828?), фп. трио (B-dur, op. 99, 1828?; Es-dur, op. 100, 1827); струн. трио (B-dur, 1816; B-dur, 1817); струн. квартеты (g-moll - B-dur, 1810-11; C-dur, 1812; B-dur, 1812-13; C-dur, 1813; B-dur, две части, 1813; D-dur, 1813; Es-dur, op. 125 No 1, 1813; c-moll, Grave и Allegro, 1814; B-dur, op. 168, 1814; g-moll, 1815; E-dur, 1816; c-moll, 1-я ч., 1820; a-moll, op. 29, 1824; d-moll, "Девушка и смерть", 1824-26; G-dur, op. 161, 1826), для струн. квартета - увертюра (c-moll, 1811), менуэты и нем. танцы (1813), фп. квинтет (A-dur, "Форель", 1819?); увертюра для струн. квинтета (c-moll, 1811); струн. квинтет (C-dur, op. 163, 1828); октет длядеревянных и валторны (менуэт и финал F-dur, 1813); октет для струнных и духовых (F-dur, op. 166, 1824); 6менуэтов для духового нонета (D 2D, 1811, No 4-6 - в фп. эскизе), нонет для духовых (es-moll, 1813); для фп. в2 руки - сонаты: E-dur (1815), C-dur (не оконч., 1815), E-dur (1816, части 1 и 2), c-moll (фрагмент, 1817?), a-moll(op. 164, 1817), As-dur (1817), e-moll (1817), Des-dur (1817), Es-dur (op. 122, ред. предыд., 1817), fis-moll (1817), H-dur (op. 147, 1817), C-dur (не оконч., 1818), f-moll (1818; Adagio изд. как op. 145 No 1), cis-moll (не оконч., 1819), A-dur (op. 120, 1819 или 1825), a-moll (op. 143, 1823), a-moll (op. 42, 1825), C-dur ("Реликвия", не оконч., 1825), D-dur (op. 53, 1825), G-dur (op. 78, "Fantasie, Andante, Menuetto und Allegretto", 1826), c-moll, A-dur, B-dur(1828); фантазии: C-dur ("Грацкая", D 605A, 1817?), C-dur (фрагмент, между 1821 и 1823), C-dur "Скиталец" (op. 15, 1822); экспромты: 4 (op. 90, 1827?), 4(op. 142, 1827), 3 (Три фортепьянные пьесы, 1828); музыкальныемоменты: 6 (ор. 94, 1823-28), 2 пьесы (не оконч., D 916 В и С, 1827?), рондо E-dur (op. 145 No 2, 1817), AdagioG-dur (1815), Allegretto c-moll (1827), Andante C-dur (1812) и A-dur (1816 или 1817), "Венгерская мелодия" (1-яред. 3-й ч. "Венгерского дивертисмента", 1824) и др.; вариации: F-dur (10, 1815), a-moll на тему А. Хюттенбреннера (13, 1817), c-moll на вальс Диабелли (1821); танцы: немецкие - 12 (венские, ок. 1812), 17(1816-24), 16 (ор. 33, 1823 - 24), 12 (ор. 171, 1823), 6 (1824), 6 (б. г.) и др.; вальсы -12 (1815-21, ор. 18), 20(Последние вальсы - Letzte Walzer, 1815-23, op. 127), 36 (Первые вальсы - Erste Walzer, 1816-21, op. 9), 34Сентиментальных вальса (Valses sentimentales, 1823-24, op. 50), 12 Грацких вальсов (1827, op. 91), 12благородных вальсов (Valses nobles, б. г., op. 77) и др.; лендлеры - 12 (сохр. 8, 1815?), 17 из ор. 18 (1815-1821), 8 (B-dur, 1816), 16 (Венские дамские лендлеры - Wiener Damen-Lдndler, до 1826, op. 67) и др.; менуэты-20 (1813), 3 (с трио, 1816) и др.; экосезы - 9 (из ор. 18, 1815-21), 12 (1815), 12 (1823) и др.; галопы; 3 или 4фуги (D 13 и 24 А-С, 1812); для фп. В 4 руки - сонаты B-dur (op. 30, 1818?), C-dur (op. 140, Большой дуэт - Grand duo, 1824); увертюры: g-moll (1819), f-moll/F-dur (op. 34, 1819); фантазии: G-dur (1810), g-moll (1811), c-moll (Большая соната, 1813), f-moll (op. 103, 1828); Венгерский дивертисмент (Divertissement а la hongroise g-moll, op. 54, 1824), Дивертисмент во франц. стиле (Divertissement (а la franзaise)) e-moll (op. 63 и 84, 1825), Allegro a-moll (Жизненные бури - Lebensstьrme, op. 144, 1828); рондо: D-dur op. 138 (1818) и A-dur op. 107(1828); вариации: 8 вариаций на франц. песню (e-moll, op. 10, 1818), 8 вариаций на оригинальную тему (As-dur, op. 35, 1824), 8 вариаций на тему из оперы "Мария" Герольда (C-dur, op. 82 (No 1), 1827), интродукция ивариации на оригинальную тему (B-dur, op. 82 No 2, ?); полонезы: 4 (op. 75, 1818), 6 (op. 61, 1826); 4 лендлера(1824); марши: 3 героических (Trois marches hйroпques, op. 27, 1818 или 1824?), 3 военных (Trois marchesmilitaires, op. 51, 1818?), 6 больших (6 grandes marches et trios, op. 40, 1818 или 1824), Большой похоронный(Grande marche funиbre (а l'occasion de la morte de S. M. Alexander I), c-moll, op. 55, 1825), Большой героический(Grande Marche hйroпque (а l'occasion du sacre de S. M. Nicolas I), a-moll, op. 66, 1826), 2 характерных (Deuxmarches caractйristiques, C-dur, op. 121, 1826?), Детский марш (для Ф. Пахлера, G-dur, 1827); фуга e-moll дляфп. или органа (op. 152, 1828); вок. терцеты: Адвокаты (Die Advokaten, для 2 теноров и баса с сопр. фп., ор. 74, 1812; ранее считался обр. одноим. терцета А. Фишера), К именинам моего отца (Zur Namensfeier meinesVaters, 1813, для 2 теноров и баса с сопр. гитары) и др. с сопр. и без сопр. (также каноны); во к. квартетыдля 2теноров и 2 басов: 2 (ор. 16, 1822?), 3 ("Деревушка"- Das Dцrfchen, сл. Бюргера, Соловей - Die Nachtigall, сл. Й. К. Унгера, Дух любви - Geist der Liebe, сл. Маттисона, op. H, 1817-22), 4 (op. 17, 1822?), Гондольер (DerGondelfahrer, сл. Майрхофера, с сопр. фп., op. 28, 1824), 3 (op. 64, до лета 1826), Песнь лодочника(Bootgesang, пер. из В. Скотта, с сопр. фп., ор. 52 No 3, 1825), Застольная песня 16 века (Trinklied aus dem XVI. Jahrhundert, слова латинские, op. 155, 1825) и др.; вок. квинтеты : для 2 теноров и 3 басов, в т. ч.: Тот, ктострадал, поймёт (Nur wer die Sehnsucht kennt, сл. Гёте, 1819), Лунный свет (Mondenschein, сл. Шобера, с сопр. фп., ор. 102, 1826) и др.; для др. составов мужских голосов: Песнь духов над водами (Gesang der Geister ьberden Wassern, сл. Гёте, для 4 теноров и 4 басов в сопр. струн. инструментов, ор. 167, 1820- 1821; ранниеэскизы и воплощения для др. составов - 1816, 1817, 1820), Ночное сияние (Nachthelle, сл. И. Г. Зайдля, длятенора соло, 2 теноров, 2 басов и фп., ор. 134, 1826), Ночная песнь в лесу (Nachtgesang im Walde, сл. Зайдля, для 2 теноров, 2 басов и 4 валторн, ор. 139(b), 1827) и др.; для 2 сопрано и 2 контральто: 23-й псалом (пер. М. Мендельсона, с сопр. фп., ор. 132, 1820), Бог в природе (Gott in der Natur, сл. Э. К. Клейста, с сопр. фп., ор. 133, 1822); для др. составов жен. голосов: Коронах (Coronach, пер. из В. Скотта, для 2 сопрано, альта и фп., ор. 52 No 4, 1825), Серенада (Stдndchen, сл. Ф. Грильпарцера, для контральто соло, 2 сопрано, 2 контральто ифп., ор. 135, 1827; 1-я ред. - для контральто соло, 2 теноров, 2 басов и фп., 1827) и др.; для сопрано, альта, тенора, баса и фп.: Молитва (Gebet, сл. Ф. де ла Мотт Фукй, op. 139(a), 1824) и др.; для др. смеш. составов:Свадебное жаркое (Der Hochzeitsbraten, сл. P. Шобера, для сопрано, тенора, баса и фп., ор. 104, 1827), Вера, надежда и любовь (Glaube, Hoffnung und Liebe, сл. И. А. Ф. Райля, для тенора, баса, смеш. хора и дух. инструментов, 1828); более 600 песен для голоса и фп. - на слова нем. поэтов: И. В. Гёте - ок. 70, в т. ч. Гретхен за прялкой (Gretchen am Spinnrade, op. 2), Жалобная песнь пастуха (Schдfers Klagelied, op. 3 No 1; обе- 1814), Близость возлюбленного (Nдhe des Geliebten, op. 5 No 2), Неистовая любовь (Rastlose Liebe, op. 5 No1), Морская тишь (Meeres Stille, op. 3 No 2), Дикая роза (Heidenrцslein, op. 3 No 3), К месяцу (An den Mond, 2-евоплощение; все - 1815), Лесной царь (Erlkцnig, op. 1), Король в Фуле (Der Kцnig in Thule, op. 5 No 5), Вечерняяпесня охотника (Jдgers Abendlied, op. 3 No 4), Вознице Кроносу (An Schwager Kronos, op. 19 No 1; все - 1816), Ганимед (op. 19 No 3, 1817), Прометей (1819), Границы человечества (Grenzen der Menschheit), Зулейка I (op. 14 No 1), Зулейка II (op. 31), Тайное (Geheimes, op. 14 No 2; все - 1821), Сын муз (Der Musensohn, op. 92 No 1, 1822), Ночная песнь странника II (Wandrers Nachtlied II, Ьber allen Gipfeln..., op. 96 No3, до 1824), песниМиньоны и Арфиста из романа "Годы учения Вильгельма Мейстера" (1815-26), в т. ч. 3 песни Арфиста (ор. 12, 1816-22) и 4 песни из "Вильгельма Мейстера" (ор. 62, 1826), Ф. Шиллера - 41, в т. ч. Жалоба девушки (DesMдdchens Klage, 3 воплощения, 1811, 1812, 1816; 2-е-op. 58 No 3), Ныряльщик (Der Taucher; 2 ред., 1814-15), Порука (Die Bьrgschaft, 1815), Группа из Тартара (Gruppe aus dem Tartarus, op. 24 No 1), Борьба (Der Kampf, op. 110; обе - 1817), Желание (Die Sehnsucht, 1813; 2-е воплощение, ор. 39, 1821?), Пилигрим (Der Pilgrim, op. 37No 1, 1823), Дифирамб (Dythyrambe, op. 60 No 2, 1824), В. Мюллера - песенные циклы Прекрасная мельничиха(Die schцne Mьllerin, op. 25, 20 песен, 1823), Зимний путь (Die Winterreise, op. 89, 24 песни, 1827) и др., Г. Гейне- Атлас (Der Atlas), Её портрет (Ihr Bild), Рыбачка (Das Fischermдdchen), Город (Die Stadt), У моря (Am Meer), Двойник (Der Doppelgдnger; все - 1828), а также на слова И. П. Уца -5, в т. ч. Боги любви (Die Liebesgцtter, 1816), И. Г. Якоби - 7, в т. ч. Литания (Litanei, 1816), К. Ф. Д. Шубарта - 4, в т. ч. К смерти (An den Tod, 1816 или1817), Форель (Die Forelle, op. 32, 1817?), P. Г. Клопштока - 13, в т. ч. Узы из роз (Das Rosenband) иБесконечному (Dem Unendlichen, обе - 1815), P. Л. Штольберга - 7, в т. ч. Баркарола (Auf dem Wasser zusingen, op. 72, 1823), M. Клаудиуса - 12, в т. ч. Девушка и смерть (Der Tod und das Mдdchen, op. 7 No 3, 1817), Л. Г. К. Xёльти - 23, в т. ч. К луне (An den Mond, op. 57 No 3, 1815) и Блаженство (Seligkeit, 1816), P. Maттисона- 27, в т. ч. Аделаида (1814), Свершение (Vollendung) и Земля (Die Erde, D 989 и 989 А, 1817?), Л. Г. Козегaртена - 22, в т. ч. К заходящему солнцу (An die untergehende Sonne, op. 44, 1817), И. Г. Залиса-Зевиса - 14, в т. ч. Юноша у источника (Der Jьngling an der Quelle, 1816 или 1817?), G. P. Шмидта - Скиталец (DerWanderer, op. 4 No 1, 1816), Л. Рельштаба - 10, в т. ч. Вечерняя серенада (Stдndchen) и Приют (Aufenthalt, обе - 1828), P. Roхлица - 3, в т. ч. К лютне (An die Laute, op. 81 No 2, 1827), К. Лaппe - При вечернем закате (ImAbendrot, 1824 или 1825) и Одинокий (Der Einsame, op. 41, 1825), А. В. Шлегеля - 7, в т. ч. Язык любви (Spracheder Liebe, op. 115 No 3, 1816) и Похвала слезам (Lob der Trдnen, op. 13 No 2, 1818?), P. Шлегеля - 16, в т. ч. Влесу (Im Walde, 1820) и Полнота любви (Fьlle der Liebe, 1825), P. Новалиса - 6, Т. Кёрнера - 13, в т. ч. Нагигантской вершине (Auf der Riesenkцppe, 1818), Л. Уланда - Весенние надежды (Frьhlingsglaube, op. 20 No 2, 1820-22), Э. Шульцe - 9, в т. ч. Глубокая скорбь (Tiefes Leid) и Весной (Im Frьhling, обе - 1826), P. Рюккерта - 7, в т.ч. Привет (Sei mir gegrьЯt, op.20 No 1, 1821-22) и Ты мой покой (Du bist die Ruh', op. 59 No 3, 1823), Паломничество (Die Wahlfahrt, D778A, 1823?), A. Pлатена - Ты меня не любишь (Du liebst mich nicht, op. 59 No1) и Любовь солгала (Die Liebe hat gelogen, op. 23 No 1; обе - 1822) и др.; на слова австр. поэтов: И. Майрхофера - 47, в т. ч. Песнь моряка Диоскурам (Lied eines Schiffers an die Dioskuren, op. 65 No 1, 1816), Колыбельная песня (Schlaflied, op. 24 No 2), Гребец (Der Schiffer, op. 21 No 2), Мемнон (op. 6 No 1), На Дунае(Auf der Donau, op. 21 No 1; все - 1817), Рассерженной Диане (Der zьrnenden Diana, op. 36 No 1, 1820), a такжеM. Коллина - 5, в т. ч. Карлик (Der Zwerg, op. 22 No 1, 1822?) и Ночь и сны (Nacht und Trдume, op. 43 No 2, 1823), И. Л. Пиркера фон Фельзо-Ёр - Тоска по родине (Das Heimweh) и Всемогущество (Die Allmacht, op. 79NoNo 1 и 2; обе -1825), Я. H. Крайгера - 2, в т. ч. Молодая монахиня (Die Junge Nonne, op. 43 No 1, 1825), Ф. Шлeхты - 7, в т. ч. Напев рыбака (Fischerweise, op. 96 No 4, 1826), К. Г. Лайтнера - 8, в т. ч. Порыв вдаль (Drangin die Ferne, op. 71, 1823?), Крестовый поход (Der Kreuzzug, 1827) и Звёзды (Die Sterne, op. 96 No 1, 1828), И. Г. Зайдля - 11, в т. ч. Погребальный колокольчик (Das Zugenglцcklein, op. 80 No 2, 1826) и Голубиная почта (DieTaubenpost, 1828), Э. Бауэрнфельда - 1; австр. поэтов -любителей: Ф. Шобера - 12, в т. ч. К музыке (An dieMusik, op. 88 No 4, 1817), P. Брухмана - 5, в т. ч. У озера (Am See, 1822 или 1823?) и Рассерженный бард (Derzьrnende Barde, 1823) и др.; на слова англ. поэтов (в нем. пер.): Дж. Maкферсона (б. ч. из его "Поэм Оссиана") - 9, в т. ч. Жалоба Кольмы (Kolmas Klage) и Кронан (обе 1815), В. Скотта - 5, в т. ч. Ave Maria (из поэмы "Деваозера", ор. 52 No 6, 3-я песня Эллен, 1825), У. Шекспира - 3, в т. ч. Утренняя серенада (Stдndchen, из"Цимбелина") и К Сильвии (An Sylvia, из "Двух веронцев", ор. 106 No 4, обе - 1826) и др.; на слова итал. поэтов-3 песни ор. 83, в т. ч. Сила глаз (L'incanto degli occhi) и Обманутый предатель (Il traditor deluso, на словаМетастазио; обе - 1827) и др.; переложения собств. соч. для фп. в 4 руки - увертюры "в итальянском стиле" D-dur (1817), увертюры к опере Альфонсо и Эстрелла (изд. под ор. 52, испр. на 69, 1823, также в 2 руки, ор. 69, 1822), увертюры к опере "Фьерабрас" (кон. 1823-1824); обработки соч. др. авторов - В. Матейки (ноктюрн дляфлейты, скрипки и гитары; Ш. в 1814 добавил партию влч., существенно переработал соч., написал дополнит. вариацию в 3 частях и второе трио к менуэту), М. Штадлера (духовная ария "Unendlicher Gott, unser Herr", 8-йпсалом, перераб. и перелож. для голоса, орк. и органа, 1823). Произв., изданные под др. именами, нооснованные на музыке Ш.: Фердинанд Ш., Пасторальная месса (Hirtenmesse) для соло, хора, оркестра иоргана ор. 13 (1833). Произв. др. авторов, ошибочно приписывавшиеся Ш.: Франц Ш. из Дрездена (1808-78) - Пчёлка (L'abeille, из Багателей для скрипки и фп., ор. 13; также в перелож. для влч.); Allegretto grazioso (впереложении для влч. и фп. Г. Касадо, по-видимому, соч. самого Касадо); А. Вайраух, песня К востоку - NachOsten, на текст К. Г. Ветцеля, изд. 1824 (публиковалась как шубертовская гл. обр. с франц. текстом Э. Беланже(?) и его переводами под назв. Adieu, Lebe wohl, Прости!).Издания сочинений: Ф. Шуберт. Полное собрание сочинений для фортепиано, под наблюдением и скомментариями Я. И. Мильштейна, т. 1-6, М., 1962-74; Ф. Шуберт. Избранные песни для голоса с фортепиано, составление и редакция Ю. Н. Хохлова, т. 1-6, М., 1975-80 (приложение к т. 3, М., 1977); Franz Schubert'sWerke. Kritisch durchgesehene Gesamtausgabe, Serie 1-21, Bd 1-41, Revisionsbericht, Lpz., (1884-97), факсим. переизд. N. Y., 1965-69; Franz Schubert. Neue Ausgabe sдmtlicher Werke, Serie 1-8, Kassel - (u. a.), 1964- (до1982 вышло 20 тт. разл. серий; изд. продолжается).Указатели произведений: Nottebohm G., Thematisches Verzeichnis der im Druck erschienen Werke von FranzSchubert, W., 1874; Deutsch О. Е., In collaboration with D. R. Wakeling, Schubert. Thematic catalogue of all hisworks in chronological order, L., (1951), перераб. и доп. - Franz Schubert. Thematischer Verzeichnis seiner Werke inchronologischer Folge... Neuausgabe in deutscher Sprache bearb. und hrsg. von der Editionsleitung der NeuenSchubert-Ausgabe und W. Aderhold, Kassel - (u. a.), 1978; Hoorickx R. van, Thematic catalogue of Schubert's works. New additions, corrections and notes, "Revue belge de musicologie", 1974-76, vol. 28/30, p. 136-171.Указатели литературыры: Алексеев М. и Берман Я., Франц Шуберт. Материалы для библиографическогоуказателя, в кн.: Венок Шуберту, М., 1928; Kahl W., Verzeichnis des Schrifttums ьber Franz Schubert, 1828-1928, Regensburg, 1938, факсимильное переизд.- о. J.Письма, документы, воспоминания; иконография: Жизнь Франца Шуберта в документах. По публикациямОтто Эриха Дейча и др. источникам, сост. Ю. Хохлов, М., 1963; Воспоминания о Шуберте, сост. Ю. Хохлов, М., 1964; Письма зарубежных музыкантов (из русских архивов), Л., 1967; Franz Schuberts Briefe und Schriften, hrsg. von О. Е. Deutsch, Mьnch., 1919, W., (1954); Franz Schubert. Die Dokumente seines Lebens und Schaffens, hrsg. von O. E. Deutsch, Bd 2, Tl. 1, Die Dokumente seines Lebens, Mьnch.-Lpz., 1914, нем. изд. с комментариями, Kassel - (u. a.), 1964, Lpz., 1964, Bd 3, Sein Leben in Bildern, Mьnch.-Lpz., 1913; Schubert. Erinnerungen seinerFreunde, gesammelt und hrsg. von О. Е. Deutsch, Lpz., 1957, 1966; Orel A., Franz Schubert, 1797-1828. Sein Lebenin Bildern, Lpz., (1939); Werlй H., Franz Schubert in seinen Briefen und Aufzeichnungen, Lpz., 1948, 1955; RetzoldtR., Franz Schubert. 1797-1828. Sein Leben in Bildern, Lpz., 1953; Franz Schubert. Ausstellung der Wiener Stadt- und Landesbibliothek zum 150. Todestag des Komponisten. Katalog, hrsg. von E. Hilmar und O. Brusatti, W., 1978; Вrusatti О., Schubert im Wiener Vormдrz. Dokumente 1829-1848, Graz, 1978, и др.Литература: (Стасов В. В.), (Музыкальное обозрение 1847 г.), "Отечественные записки", 1847, т. 51, кн. 4, отд. 8, "Смесь" ("Лесной царь"); его же, Искусство в XIX веке, в сб.: XIX в. Иллюстрированный обзор минувшегостолетия, СПБ, 1901 (Прилож. к журн. "Нива", 1901); то же и др., в его кн. :Статьи о музыке, под ред. Вл. Протопопова, вып. 1-5-Б, М., 1974-80; Xристианович Н. Ф., Франц Шуберт, "Русский вестник", 1863, No 12, в егокн.: Письма о Шопене, Шуберте и Шумане, М., 1876; Чайковский П. И., Итальянская опера.- Квартетныесеансы Русского музыкального общества, "Русские ведомости", 1872, 7 ноября (квартет а-moll); его же, Втораяи третья недели концертного сезона, там же, 1874, 14 марта ("Победная песнь Мириам"); его же, Четвёртаянеделя концертов, там же, 1874, 20 марта ("большая" симфония C-dur); эти и др. статьи см. в кн.: ЧайковскийП. И., Полное собрание сочинений, т. II, М., 1953; Кюи Ц., Музыкальные заметки, "С.-Петербургскиеведомости", 1875, 13 ноября (квартет d-moll); его же, то же назв., там же, 1876, 18 октября (струн. квинтет C-dur); эти и др. материалы см. в кн.: Кюи Ц. A., Избранные статьи, Л., 1952; Ларош Г. A., Музыкальные очерки, "Голос", 1879, 3 февр. ("большая" симфония C-dur); его же, то же назв., там же, 1879, 3 февраля("неоконченная" симфония); эти и др. материалы см. также в кн.: Ларош Г. A., Избранные статьи, вып. 1-2, Л., 1974-75, вып. 4, Л., 1977; Александр Порфирьевич Бородин. Его жизнь, переписка и музыкальные статьи, СПБ, 1889; Rубинштейн A., Музыка и ее представители. (Разговор о музыке), М., 1891, 1921; Кашкин Н., ФранцШуберт. Столетие годовщины его рождения..., "Русское обозрение", 1897, февр.; (Каратыгин В. Г.), (О"неоконченной" симфонии), "Театр и искусство", 1908, No 30, с. 513-14; его же, Концерт Зон Лодий, "Речь", 1916, No 353 (песни Ш. и Шумана), в кн.: Каратыгин В. Г., Избранные статьи, М.-Л., 1965, с. 220-221; его же, Шуберт..., (П.), 1922; Э. Ю., Концерт М. Олениной д-Альгейм, "Русские ведомости", 1909, 10 дек.; КоломийцевВ. П., Франц Шуберт, "Вестник театра и искусства", 1922, 29 января, в кн.: Коломийцев В., Статьи и письма, Л., 1971; Асафьев Б. В. (Глебов Игорь), Франц Шуберт... Приложение к программе симфонического концерта 17 XI1926, Л., 1926, 1927; его же, Шуберт и современность, "Современная музыка", 1927, No 26; его же, Музыка вкружках русских интеллигентов 20-х - 40-х гг., в кн.: Музыкознание. Сб. статей, Л., 1928; его же, "ЕвгенийОнегин", Лирические сцены П. И. Чайковского, М.-Л., 1944, с. 9-12, в его кн.: Избранные труды, т. 2, М., 1954; его же, Музыкальная форма как процесс, кн. 2, Интонация, М., 1947, (обе книги), Л., 1971, с. 101-103, 139-40; Глазунов А. К., Франц Шуберт, Л., 1928, в его кн.: Письма, статьи, воспоминания. Избранное, М., 1958; его же, Франц Шуберт как творец, художник и великий двигатель искусства, там же; "Музыка и революция", 1928, No10 (юбилейный номер, посв. Ш.); Луначарский А. В., Франц Шуберт, "Красная газета", 1928, 11 декабря, вечерний выпуск; переизд. в кн.: Луначарский А. В., В мире музыки, М., 1958, доп., 1971; Венок Шуберту. 1828-1928. Этюды и материалы, под ред. К. А. Кузнецова, М., 1928; Pерман В. Э., "Winterreise" (Заметки о вокальноймелодике Шуберта), "Музыкальное образование", 1929, No 1; Браудо Е., Франц Шуберт, М., 1929; Грачёв П. В., Симфония до-мажор Шуберта, Л., 1938; Донадзе В. Г., Симфония h-moll Шуберта, в сб.: Очерки по истории итеории музыки, вып. 2. Западно-европейская музыка, Л., 1940; его же, Симфонии (Шуберта), в кн.: Историязарубежной музыки. Музыка Австрии и Германии XIX века, кн. 1, М., 1975; Конец В., Шуберт, М., 1953, доп., М., 1959; её же, Неоконченная симфония Шуберта, М., (1955); Хохлов Ю., Народность песен Шуберта, "СМ", 1959, No 5; его же, Песни Шуберта на тексты Гейне, в сб.: Вопросы музыкознания, т. 3, М., 1960; его же, Предисловие к изд.: Шуберт P., Симфония до мажор. Партитура, М., 1962; его же, "Зимний путь" ФранцаШуберта, М., 1967; его же, О последнем периоде творчества Шуберта, М., 1968; его же, Шуберт. Некоторыепроблемы творческой биографии, М., 1972; его же, Неизвестная фантазия Шуберта, "СМ", 1972, No 8; его же, (Шуберт). Находки последних лет, "СМ", 1974, No 6; его же, Франц Шуберт. Жизнь и творчество в материалах идокументах, М., 1978; его же, Zur Frage von Verhдltnis der Musik und des poetischen Textes in Schuberts Liedern, в кн.: Schubert-KongreЯ Wien 1978. Bericht, Graz, 1979; eго же, Из венских записей П. И. Кеппена (1822-1823), всб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 4, М., 1979; Вульфиус П. A., "Прекрасная мельничиха" Шуберта, в сб.:"Вопросы музыкознания", т. 3, М., 1960; его же, Классические и романтические тенденции в творчествеШуберта, М., 1974; его же, Музыкальная культура Вены и Франц Шуберт. Песни. Камерно-инструментальныеансамбли Шуберта, в кн.: История зарубежной музыки. Музыка Австрии и Германии XIX в., кн. 1, М., 1975; Крауклис Г., Фортепианные сонаты Шуберта. Путеводитель, М., 1963; его же, Фортепианное творчество(Шуберта), в кн.: История зарубежной музыки. Музыка Австрии и Германии XIX в., кн. 1,М., 1975; ПротопоповВл., История полифонии в её важнейших явлениях. Западноевропейская классика XVIII-XIX вв., М., 1965, с. 319-39; его же, Вариационные процессы в музыкальной форме, М., 1967, с. 133-45; Васина-Гроссман В., ПесниШуберта и их лирический герой, в её кн.: Романтическая песня XIX в., М., 1966; Лаврентьева И., СимфонииШуберта. Путеводитель, М., 1967; её же, Вариантность и вариантная форма в песенных циклах Шуберта, всб.: От Люлли до наших дней, (М., 1967); её же, Незавершенная симфония Шуберта, "СМ", 1967, No 7; её же, Симфонии Ф. Шуберта и некоторые проблемы его симфонического стиля, М., 1969 (авторефератдиссертации); её же, Влияние песенности на формообразование в симфониях Шуберта, в сб.: О музыке. Проблемы анализа, М., 1974; Коврига Г., Сквозная форма в песнях Шуберта, в сб.: Вопросы музыкальнойформы, вып. 2, М., 1972; (Schumann R.), (отзывы о соч. ор. 42, 53, 78, 30; 9, 33; 99), "NZfM", 1835, Bd 3, No 52, 1836, Bd 4, No 16, Bd 5, No 52; его же, Aus Franz Schuberts NachlaЯ, там же, 1838, Bd 8, No 45; его же, (отзыв о4 экспромтах ор. 142), там же, 1838, Bd 9, No 48; его же, Die 7. Symphonie von Franz Schubert, там же, 1840, Bd12, No 21; все отзывы также в изд.: Schumann R., Gesammelte Schriften ьber Musik und Musiker, Bd 1-4, Lpz., 1854, Lpz., 1914, переизд. Farnborough, 1969; рус. пер. в кн.: Шуман P., О музыке и музыкантах. Собраниестатей а двух томах, сост. Д. В. Житомирский, т. 1-2-А, М., 1975-78; Liszt F., Schuberts Alfonso undEstrella,"NZfM", 1854, Bd 41, No 10,также в изд.: Liszt F., Gesammelte Schriften, Bd 2, Lpz., 1881; Niggli A., FranzSchuberts Leben und Werke, Lpz., 1880, 1925; КreiЯle von Hellborn H., Franz Schubert, W., 1865, факсим. переизд. о. J.; Rissй J., Franz Schubert und seine Lieder, Bd 1-2, Hannover, 1872; Reissmann A., Franz Schubert. Sem Leben und seine Werke, В., 1873; Friedlaender M., Beitrдge zur Biographie Franz Schuberts, В., (1887) (Diss.); его же, F Schubert. Skizze seines Lebens und Wirkens, Lpz., (1928); Сurzon H. de, Les Lieder de Franz Schubert, P., 1899; Dvorak A., Franz Schubert, в кн.: The century library of music, v. 13, N. Y., 1901; Heuberger R., FranzSchubert, В., 1902, "1920; Bourgault-Ducoudray L.-A., Schubert..., P., (1908) 1926; Wissig О., Franz SchubertsMessen, Lpz., (1909); Dahms W., Schubert, В.-Lpz., 1912, Stuttg., 1928 (сокр. рус. пер.: Дамс В., Шуберт, M., 1928); Bauer M., Die Lieder Franz Schuberts, Bd 1, Lpz., 1915, факсим. переизд., Wallux bei Wiesbaden, 1972; Pfоrdten H., F. Schubert und das deutsche Lied, Lpz., 1916, 1928; Вie O., Franz Schubert. Sein Leben und seinWerk, В., (1925); Кцltzsсh H., Franz Schubert in seinen Klaviersonaten, Lpz., 1927; Kraus F. von, Beitrдge zurErforschung des malenden und poetisierenden Wesens in der Begleitung von Franz Schuberts Liedern, Mainz, 1927; Вiehle H., Schuberts Lieder als Gesangsproblem, Langensalza, 1929; его же, Schuberts Lieder in Kritik und Literatur, В., 1928; Capell R., Schubert's songs, L., 1928, (L., 1973); Damian F. V., Franz Schuberts Liederkreis "Die schцneMьllerin", Lpz., 1928; Flower N., Franz Schubert. The man and his circle, L., 1928, 1949; Gьnther F., Schuberts Lied. Eine дsthetische Monographie, В.-Lpz., 1928; Husсhke К., Das Siebengestirn der groЯen SchubertschenKammermusikwerke Pritzwalk, 1928; Lafite C., Das Schubertlied und seine дnger, W., 1928; Landormy P., La vie deSchubert, P., 1928; Mies P., Schubert, der Meister des Liedes, В., 1928; его жe, Franz Schubert, Lpz., 1954; "Music& Letters", Schubert number 1928, v. 9, No 4; Paumgartner В., Die Schubertianer, W., 1928; его же, Franz Schubert, Z., (1943), 1974; Rrod 'homme J. G., Schubert..., P., 1928; Rоggeri E., Schubert. La vita, le opиre, Torino, 1928; Stefan P., Franz Schubert, В., 1928, переизд. W., (1947); Weingartner F., Schubert und sein Kreis Z., (1928); Berichtьber den internationalen Kongress fьr Schubertforschung, Wien, 25.-29. November 1928, Augsburg, 1929; Bosch H., Die Entwicklung des Romantischen in Schuberts Liedern, Lpz., 1930 (Diss.); Therstappen H. J., Die Entwicklung derForm bei Schubert, dargestellt an den ersten Sдtzen seiner Sinfonien, Kiel, 1931; Laaf E., Franz Schuberts Sinfonien, Wiesbaden, 1933; Vetter W., Franz Schubert, Potsdam. (1934); его же, Der Klassiker Schubert, Bd 1-2, Lpz., (1953); Schnapper E., Die Gesдnge des jungen Schuberts vor dem Durchbruch des romantischen Liedprinzips, Bern, 1937(Diss.); Porter E. G., The songs of Schubert, L., 1937; его же, Schubert's song technique, L., 1961; Schering A., Franz Schuberts Symphonie in h-moll ("unvollendete") und ihre Geheimnis Wьrzburg, 1939; Orel A., Der JungeSchubert. (Ausder Lehrnzeit des Kьnstlers), W., (1940); Rehberg W. und P., Franz Schubert. Sein Leben undWerk.Z., (1946), 1950; Hutchings A., Schubert, L.-N. Y., 1945, переизд. (1967); Schubert. A symposium, ed. by G. Abraham, L., (1946); Malherbe H., Franz Schubert..., P., (1949); Einstein A., Schubert. A musical portrait, N. Y., 1951, нем. пер., Z., (1952); Sсhцnewоlf К., Franz Schubert. Ein grosser Volkskьnstler, В., (1953); Вrown M. J. E., Schubert's variations, L., 1954; eго жe, Schubert. A critical biography, L., 1958; нем. пер., Wiesbaden, 1969; eго же, Essays on Schubert, L., 1966; eго жe, Schubert songs, L., 1967; eго жe, Schubert symphonies, L., 1970; Goldschmidt H., Franz Schubert. Ein Lebensbild, В., 1954, Lpz., 1976 (рус. пер.- Гольдшмидт Г., Ф. Шуберт. Жизненный путь, М., 1960, доп. 1968); Schmitz E., Schuberts Auswirkung auf die deutsche Musik bis zu H. Wolfund Bruckner, Lpz., 1954; Haas H., Ьber die Bedeutung der Harmonik in den Liedern Franz Schuberts, Bonn, 1957; Schneider M., F. Schubert, P., 1957; Hug F., Franz Schubert..., Fr./M., (1958), Mьnch., 1976; Trapp K., Die Fuge inder deutschen Romantik von Schubert bis Reger, Fr./M., 1958 (Diss.); Mьller-Blattau J., Franz Schubert. Leben undWerk, Kцnigstein, Taunus, 1959; Sachse H. M., Franz Schuberts Streichquartette, Mьnch., 1959 (Diss.); Laufer J., Schubert. Le maоtre du romantisme et du lyrisme en musique, P., 1960; Kusche L., Franz Schubert. Dichtung undWahrheit, Mьnch., (1962); Bell А. С., The songs of Schubert, (Lowestoft), (1964); Kunze St., F. Schubert. Sinfonie h-moll. Unvollendete, Mьnch., (1965); Feil A., Studien zu Schuberts Rhytmik, Mьnch., 1966; его же, Franz Schubert. Die schцne Mьllerin. Winterreise, Stuttg., 1975; Georgiades Thr. G., Schubert. Musik und Lyrik, Gцtt., 1967; RiezlerW., Schuberts Instrumentalmusik, Z.- Freiburg im Breisgau, 1967; Schwarmath E., Musikalischer Bau undSprachvertonung in Schuberts Liedern, Tutzing, 1969; Weber R., Schubert lieder disсography..., Utica (N. Y.), (1969); Gбl H., Franz Schubert oder die Melodie, Fr./M., 1970; Fischer-Dieskau D., Auf den Spuren der Schubert-Lieder..., Wiesbaden, 1971, переизд., 1978; Weber R., Die Sinfonien Franz Schuberts im Versuch einerstrukturwissenschaftlichen Darstellung und Untersuchung, Mьnster, 1971-1972; Klein R., Schubertstдtten, W., 1972; Reed J., Schubert. The final years, L., (1972); Cunningham G., Franz Schubert als Theaterkomponist, Freiburg imBreisgau, 1974 (Diss.); Hoorickx R. van, Schubert's reminiscences of his own works, "MQ", 1974, v. 60, No 3; FranzSchubert. Die Texte seiner einstimmig komponierten Lieder und ihre Dichter, hrsg. von M. und L. Schochow, Bd 1-2, Hildesheim, 1974; Moor G., The Schubert song cycles, L., 1975; Wechsberg J., Schubert - his life, his works, his time, L., 1977; Massin В., Franz Schubert, P., 1978; Dumont C., Franz Schubert. Wanderer zwischen den Zeiten, Braunschweig, 1978; Frцhlich H. J., Schubert, Mьnch., 1978; Neumann F., Musikalische Syntax und Form imLiederzyklus "Die schцne Mьllerin" von Franz Schubert, Tutzing, 1978; Hilmar E., Verzeichnis der Schubert-Handschriften in der Musiksammlung der Wiener Stadtund Landesbibliothek, Kassel - (u. a), 1978; Werba R., Schubert und die Wiener..., W., 1978; Schubert-Studien, hrsg. von F. Grasberger und O. Wessely, W., 1978; Schubert-KongreЯ Wien 1978, Bericht, Graz, 1979; Musik-Konzepte, Sonderband Franz Schubert, hrsg. von H.-K. Metzger und R. Riehm, Mьnch., 1979; Reininghaus F., Schubert und das Wirtshaus..., B., 1980; Schubert studies, ed. by E. Badura-Skoda and P. Branscombe, Camb., 1980.
Ю. H. Хохлов.
Шуберт (Schubert) Франц Петер (31 I 1797, Лихтенталь, близ Вены - 19 XI 1828, Вена) - австр. композитор. Отец Ш., школьный учитель, в соответствии с традицией обучавший своих воспитанников и пению, приобщил к музыке собств. детей. Уже в возрасте 10-11 лет Ш. играл на скрипке и фп., пел в церк. хоре. В 1808-12 был "певчим мальчиком" придв. капеллы. В конвикте (род семинарии), где он жил в эти годы, Ш. играл партию 2-й скрипки в любительском оркестре, временами и дирижировал им. В каникулярное время в качестве альтиста принимал участие в "домашнем" струн. квартете, в к-рый помимо него входили его отец и старшие братья Игнац и Фердинанд. Посещая оперные т-ры, Ш. познакомился с муз.-сценич. соч. В. А. Моцарта и К. В. Глюка. Хотя Ш. не обучался в к.-л. муз. уч. заведении, он получил муз.-теоретич. подготовку, пройдя курс генерал-баса с муз. педагогом конвикта В. Ружичкой, курс контрапункта - с руководителем придв. капеллы А. Сальери, к-рый давал ему и уроки композиции. Композиторское дарование Ш. проявилось рано. Ещё до поступления в конвикт он сочинял небольшие песни, струн. квартеты и фп. пьесы, в конвикте создал свою 1-ю симфонию. Однако Ш. пришлось выдержать тяжёлую борьбу с отцом за право целиком посвятить себя музыке. Отец не хотел для сына карьеры музыканта с необеспеченным будущим и мечтал сделать его чиновником. Он настоял на том, чтобы Ш. прошёл курс в учительской семинарии и стал помощником учителя в его школе, однако осн. внимание Ш. уделял композиции. К 1814 относится его первый шедевр - песня "Гретхен за прялкой" на сл. И. В. Гёте. В том же году в Лихтентальской церкви с успехом была исполнена его 1-я месса. В 1815-16 Ш. работал особенно интенсивно, создав св. 250 песен, в числе к-рых много значительных ("Лесной царь", "Неистовая любовь" и "Дикая роза" на сл. Гёте и др.), кантату "Прометей" (утеряна), 4 зингшпиля, 3 симфонии и др.
В 1818 Ш. прекратил работу в школе, что привело к разрыву с отцом. К этому времени вокруг Ш. сложился тесный кружок друзей - любителей музыки и поклонников его творчества. Общение с ними способствовало духовному развитию композитора, который, несмотря на скудость общего образования (он не прошёл и полного курса гимназии), стал человеком широкого кругозора и передовых для своего времени взглядов. Среди друзей Ш. - тонкий ценитель иск-ва чиновник Й. Шпаун, поэт-любитель Ф. Шобер, крупнейший австр. художник М. Швинд, художник Л. Купельвизер, поэт И. Майрхофер, поэт и драматург, впоследствии идеолог бурж. революции 1848 Э. Бауэрнфельд, подвергшийся полицейским репрессиям за свои прогрессивные убеждения тирольский поэт И. Зенн, комп. А. Хюттенбреннер. К числу друзей Ш. принадлежал и выдающийся австр. певец И. М. Фогль, ставший пропагандистом его песен. В кругу друзей Ш. часто исполнялись его соч.; такие вечера наз. "шубертиадами".
Признание начало приходить к Ш. только в последние годы его жизни, гл. обр. благодаря его песням. Существ. улучшения жизненных условий оно с собой не принесло. Неоднократно Ш. добивался предоставления ему муз. должности, но безуспешно. Вся жизнь композитора прошла в материальной нужде. Многие годы он вынужден был давать тягостные для него уроки. Лишь с 1821 начали печататься отд. изданиями его соч. (до этого в приложениях к разл. альманахам были опубл. 3 его песни). Первые тетради напечатаны на средства, собранные друзьями и почитателями, и лишь после этого его произв. стали принимать венские издатели. На протяжении всей жизни он не имел возможности совершить поездку за пределы Вены и её окрестностей на свой счёт - Ш. побывал в Венгрии (1818 и 1824) в качестве учителя музыки дочерей графа И. Эстерхази, в Верхней Австрии и Зальцбурге (1819, 1823 и 1825) - в качестве компаньона Фогля, в столице Штирии Граце (1827) - по приглашению местного любителя музыки И. Пахлера. В течение ряда лет Ш. не имел собственного фп., и лишь гонорар, полученный за единственный в его жизни "авторский" концерт, состоявшийся 26 марта 1828, за неск. месяцев до его кончины, и прошедший с большим успехом, позволил ему приобрести инструмент.
В музыке Ш. ясно выступают черты, связанные с традициями венской классической школы. Мировосприятие Ш. также отличала значительная доля гармонич. уравновешенности. Как и творчество венских классиков, его творчество характеризуется богатством круга образов, широтой охвата тем и явлений действительности. При этом любое содержание композитор выражал предельно простым, понятным языком. Как и венские классики, он стремился к стройности, закруглённости, уравновешенности формы. Ему также свойствен подлинный универсализм - в его наследии, насчитывающем около 1000 произведений, представлены все совр. ему муз. жанры.
И вместе с тем Ш. принадлежал к числу муз. гениев, прокладывавших в иск-ве новые пути. Он явился первым великим представителем романтического направления в муз. иск-ве (см. Романтизм). Его можно назвать "романтическим классиком" (термин А. Эйнштейна). Хотя Ш. пережил Бетховена всего на год с небольшим, его иск-во принадлежит др. эпохе. Определяющим для художников этого поколения явилось разочарование в итогах Великой франц. революции. Оно и породило романтич. течения - сначала в лит-ре, затем в музыке. Для Ш. существ. значение имело и то, что он жил в стране, ставшей после Венского конгресса1814-15 под эгидой канцлера Меттерниха центром европ. реакции, подлинно полицейским гос-вом, в к-ром жестоко преследовалось малейшее проявление свободомыслия. Остро ощущая "свинцовый гнёт" обществ. обстановки и не находя в совр. ему действительности положит. идеала, Ш. пришёл к мысли, что иск-во должно воссоздавать этот отсутствующий в жизни идеал, вселять в людей веру в лучшее будущее. При этом композитор не уходил от действительности, ибо светлый идеал он понимал как свободное проявление в человеке всего истинно человеческого. В его мире, в сфере его чувств он открыл огромные богатства и правдиво отображал их в своих сочинениях. Сравнительно с представителями венской классич. школы Ш. показывал действительность менее абстрагирование и обобщённо - у него главенствует выражение переживаний отд. человека. Простота, сердечность, задушевность музыки Ш., её непосредственность, "открытость" тесно связаны с личными качествами композитора. Но Ш. воплощал в своей музыке не только собств. чувства. По словам В. В. Асафьева, Ш. отличала "редкая способность: быть лириком, но не замыкаться в свой личный мир, а ощущать и передавать радости и скорби жизни, как их чувствуют и хотели бы передать большинство людей...".
Хотя Ш. редко использовал в своих соч. подлинные нар. темы, вся его музыка коренится в нар. иск-ве. Язык нар. австр. песни во многом определил особенности мелодич. мышления композитора. В музыке его нашли отражение и своеобразные черты муз. фольклора живших на терр. Австр. империи венгров, слав. народностей.
В музыке Ш. господствует мелодия; он был одним из величайших мелодистов. Особое значение в произведениях Ш. приобрели колорит, красочность, но не самодовлеющие, а служащие средством раскрытия определ. содержания. Красочность достигается композитором путём обогащения гармонии, для к-рой характерно широкое применение разл. рода побочных трезвучий терцового отношения, включая и хроматические, сближение одноимённых и параллельных мажора и минора, богатство модуляций и отклонений, не только постепенных, но и внезапных, типа сопоставления тональностей. Тяготение к красочности сказывается и в оркестровке Ш., в частом использовании им вариационных приёмов. Выказывая большое мастерство полифонического письма, формы фуги, канона и др. Ш. привлекал, как правило, лишь вотд. разделах и эпизодах своих соч., подчиняя общей концепции произв.
Соотношение в муз. наследии Ш. разл. жанров оказывается существенно иным, чем у венских классиков. Важнейшее место в его творчестве занимает песня для голоса и фп. (нем. Lied; жанр, соответствующий романсу в рус. музыке). Расцвет в нем. поэзии нового, связанного с нар. песней направления (И. Г. Гердер, И. В. Гёте, Л. Уланд и др.), а также фп. музыки (Л. Бетховен) подготовил условия для реформы песенного жанра. Определённые шаги на пути к её осуществлению были сделаны нем. комп. И. Р. Цумштегом, И. Ф. Рейхардтом, К. Ф. Цельтером и др. Однако лишь Ш. явился подлинным родоначальником австро-нем. камерной вок. лирики. Второстепенный прежде жанр он сделал одним из ведущих, способным к воплощению глубокого, значит. содержания. Самое новое в песнях Ш. - более тесное, чем прежде, единение музыки и поэзии (синтетич. муз.-поэтич. образы). Музыка в них становится равноправным с поэтич. текстом и даже господствующим компонентом. Это сопряжено с ростом значительности муз. образов, их индивидуализацией. Вок. мелодия в песнях Ш. отвечает декламации стихотворения, зачастую включает речитативные элементы, ив то же время, как правило, представляет собой целостное муз. обобщение. Вырастает у Ш. роль партии фортепьяно. В большинстве песен она не ограничивается сопровождением, гармонич. поддержкой мелодии, но принимает непосредств. участие в формировании муз. образов. Зачастую она выполняет звукоизобразит. функции (рисуя, напр., природный фон), но при этом всегда имеет выразит. значение. Мн. песни Ш. - подлинные дуэты голоса и фп., взаимно дополняющих друг друга, создающих внутренне богатый, многоплановый муз. образ. Ш. расширил выразит. возможности и обогатил прежние типы песен - простую и варьированную строфические, рапсодическую, многочастную, фактически создал новый тип песни "сквозного" развития с объединяющим целое варьируемым мотивом, "лейтобразом" в партии фп.
Ш. принадлежит более 600 песен. Многие известны в неск. редакциях. На ряд стихотворений им написано по неск. различных соч. Это определялось его стремлением к художеств. совершенству, а также эволюцией его творчества. В песнях Ш. представлены стихотворения ок. 100 поэтов - немецких, австрийских, а также английских (в нем. переводе) и итальянских. Для каждого крупного поэта Ш. находил отвечающие его поэзии стилистич. средства. К жанру песни Ш. обратился под влиянием поэзии Гёте; она вызывала в композиторе столь сильный отклик, что уже в первые годы творчества на стихотворения Гёте он создавал шедевры. Более всего песен композитор написал на слова этого поэта. Много песен создано им также на тексты Ф. Шиллера, В. Мюллера, Майрхофера. Эволюция песенного творчества Ш. связана не только с ростом его мастерства, но и с изменением его мировоззрения и общих творч. установок. С приближением творческой зрелости (ок. 1823) тенденция к индивидуальной характеристике частного, деталей, господствовавшая в ранние годы творчества(до осени 1814), и тенденция к целостному муз. обобщению, выступившая на первый план в 1815-16, начали уравновешиваться, что повлекло за собой и частое обращение к таким формам, как варьированная строфическая, смешанная. В целом в песенном творчестве Ш. разл. исследователи (Л. Шайблер, М. Бауэр, П. Мис) выделяют до 6 периодов. Особый период представляет творчество Ш. 1827-28; этот последний период творчества характеризуется, в частности, обострением драм., даже трагич., настроений - в песенном цикле "Зимний путь" на сл. Мюллера и особенно в песнях на тексты Г. Гейне - 6 психологич. миниатюрах, в числе к-рых - шедевры драм. силы и концентрированности выражения "Атлас", "Город", "Двойник". Вместе с тем среди этих же гейневских песен - безоблачно-светлая баркарола "Рыбачка", а последней песней Ш. явилась исполненная жизнерадостности и отливающая яркими красками "Голубиная почта" на текст И. Г. Зайдля. Светлые, мужественные тона господствуют и в ряде созданных в эти годы инстр. соч.
В жанровом и тематич. отношении песни Ш. представляют собой богатую картину. Композитор создал ряд "песен в нар. духе" - в простой строфич. форме, с элементарным фп. сопровождением ("Дикая роза" и "Швейцарская песня" на тексты Гёте). В соответствии с традицией нар. иск-ва подобным же образом он нередко воплощал и балладные стихотворения ("Рыбак", "Бог и баядера" на сл. Гёте). В др. случаях он создавал баллады "сквозного" развития, не только рапсодич. типа ("Кубок" и "Порука" на сл. Шиллера), но и объединённые "сквозным" развитием одного мотива в партии фп. ("Лесной царь"; "Карлик" на сл. М. Коллина). Имеются у него и т. н. общественные, "компанейские" песни, в т. ч. застольные (лучшая - "Дифирамб" на сл. Шиллера). Во мн. песнях представлены тема природы и её восприятия человеком, в нек-рых она господствует("При вечерней заре" на сл. А. Шрайбера, "Звёзды" на сл. К. Г. Лайтнера, "В лесу" на сл. Ф. Шлегеля). Особенно тонко и любовно Ш. запечатлевал водную стихию ("На озере" на сл. Ф. Брухмана, "Баркарола" на сл. Л. Штольберга). Пантеистич. преклонение перед природой, восхищение её могуществом, красотой её творений составляет осн. содержание мн. религ. песен Ш. ("Бесконечному" на сл. Ф. Г. Клопштока, "Всемогущество" на сл. И. Л. Пиркера). С темой природы зачастую связаны и песни, к-рые можно определить как философские ("Вознице Кроносу" и "Границы человечества" на сл. Гёте). Представлена в песнях Ш. и героика ("Прометей" на сл. Гете, "Гребец" на сл. Майрхофера). Ряд песен композитора связан с темами смерти("Девушка и смерть" на сл. М. Клаудиуса), романтического томления по идеалу, темами странствий("Скиталец" на сл. Г. Ф. Шмидта), муз. иск-ва ("К музыке" на сл. Шобера). Главенствующее положение принадлежит любовной лирике, многообразной по оттенкам ("Неистовая любовь", "Тайное", "Близость возлюбленного", "Зулейка" I и II на тексты Гёте, "Привет", "Она была здесь" и "Ты мой покой" на сл. Рюккерта, "Ты меня не любишь" и "Любовь солгала" на сл. А. Платена, "Утренняя серенада" и "К Сильвии" на нем. перевод текстов У. Шекспира, "Вечерняя серенада" на сл. Л. Рельштаба).
Важное место в творчестве Ш. занимают его песенные циклы "Прекрасная мельничиха" (1823) и "Зимний путь" (1827) на слова Мюллера, которые, по существу, положили начало самому этому жанру(предшествовавший им цикл "К далёкой возлюбленной" Бетховена, 1816, не был ещё песенным циклом в современном понимании термина - в нём отсутствовало расчленение на отд. звенья, имелась тематич. реприза). В своих циклах песен Ш. добивается углубления характеристики героя, показывая его как бы с разных сторон, разл. песни с их тонкими эмоциональными оттенками дополняют друг друга. Оба цикла складываются из монологич. высказываний осн. героя. В первом цикле, раскрывающем его любовную драму, несмотря на трагич. концовку, преобладают светлые тона, фоном "действия" является цветущая весенняя природа. Во втором - любовная драма оказывается лишь предпосылкой бесцельных странствий героя, тщетной попытки его бежать от самого себя, от своих страданий. Поскольку определённого сюжета здесь нет, большое значение приобретают чисто музыкальные средства объединения (интонационные связи, тональный план).
К песням Ш. примыкают его вок. ансамбли и хоры. Преобладают квартеты для муж. голосов без сопровождения - жанр, утверждённый М. Гайдном и очень популярный во времена Ш. При простом гомофонном складе они отличаются богатством гармонии ("Лишь тот, кто знал тоску" на сл. Гёте, "Бегство" насл. Г. Лаппе и др.). Меньше квартетов для жен. голосов ("23-й псалом", "Коронах" на текст В. Скотта в нем. пер.). В числе наиболее значит. вок. ансамблей - "Песнь духов над водами" для муж. квартета ссопровождением струн. инструментов на сл. Гёте и "Серенада" на сл. Ф. Грильпарцера для контральто иквартета муж. или жен. (2-я ред.) голосов (1827). Многочисленны ораториально-кантатные духовные соч. Ш. - мессы (7), оффертории (3), Salve Regina (6), Tantum ergo (6), Kyrie eleison и др. Не признававшийофициальной религии и склонявшийся к пантеизму гётевского толка, Ш. выражал в этих произв. далёкие от к.-л. мистики чувства, запечатлевал размышления о судьбах человека. Во всех своих мессах Ш. опустил вканонич. тексте слова "Credo in unam sanctam catholicam et apostolicam ecclesiam" ("Bepyю в единую святуюкатолическую и апостолическую церковь"), передающие важнейший догмат католич. веры. Особенновыделяются мессы As-dur (1819-22) и Es-dur (1828), отличающиеся масштабностью, глубиной и величиемобразов, большим диапазоном настроений, смелостью гармонии, полифонич. мастерством, красочностьюоркестровки. Лучшие из нелитургич. духовных соч. - Stabat mater на текст Клопштока (1816), "Победная песньМирьям" на текст Грильпарцера (1828) и части незавершённой оратории "Лазарь" па текст А. Г. Нимайера(1820).
В течение всей жизни Ш. стремился писать для муз, т-ра. Ему принадлежат 2 законченные оперы, 7зингшпилей, а также музыка к 2 драм. пьесам; ряд его муз.-сценич. произв. остался незавершённым, в т. ч, последняя его опера "Граф фон Глайхен". При жизни Ш. исполнялись только зингшпиль "Братья-близнецы" (1820) и пьесы с его музыкой "Волшебная арфа" Г. Хофмана (1820) и "Розамунда..." В. Шези (1823). Но и впоследующее время попытки возродить на сцене его оперы и зингшпили, в т. ч. и постановка оперы"Альфонсо и Эстрелла" Ф. Листом (1854, Веймар), не имели успеха. Лишь одноактный зингшпиль"Заговорщики" ("Домашняя война") на либр. И. Кастелли по Аристофану с 60-х гг. 19 в. исполнялся в Германиии Австрии со значит. успехом. А из музыки к "Розамунде" популярность приобрели увертюра (первоначальнопредназначавшаяся для "Волшебной арфы") и балетная музыка. Неудачи Ш. на поприще оперногокомпозитора связаны с несовершенными либретто, лишёнными ярких характеров и драм. напряжения, собращением к старым, исторически обречённым типам оперы (волшебный фарс, рыцарская драма, фривольная комедия), во многом они определяются, по-видимому, и самим складом его дарования.
Вок. и особенно песенное творчество Ш. - ключ к пониманию его инстр. музыки. Медленные лирич. частисвоих сонатно-симф. циклов Ш. порой строил в виде вариаций на тему собств. песни. Напевная, частозакруглённая лирич. тема песенного типа, воплощающая определ. переживание, приобрела большоезначение и в крайних частях цикла. Это привело к изменению их муз. драматургии. Музыка отражает в них нестолько процесс борьбы антагонистич. начал и последоват. развитие событий, сколько переживание авторомкаждого из событий, к-рые остаются за пределами отображения. В сонатном allegro главная и побочная партиистановятся более самостоятельными, замкнутыми в себе, связующая партия часто ограничивается короткимпереходом - переключением от одного состояния к другому. В разработке наряду с классич. методамиразвития используются и новые. Сохраняя тему или определ. построение как целое, Ш. проводит их в иномосвещении с помощью тональной перекраски, гармонич., тембрового и фактурного варьирования. Развитиеоказывается менее целеустремлённым, чем у Бетховена, однако подобное построение формы полностьюотвечает лирич., а также лирико-эпич., лирико-драм. содержанию, господствующему у Ш. Именно в этомсмысле должны пониматься известные слова Р. Шумана о "божественных длиннотах" в симфониях Ш.
Ш. оставил 7 полностью завершённых симфоний. 6 из них (1814-16) - юношеские опыты, предназначенные для разл. любительских оркестров. Они близки соч. Й. Гайдна и В. А. Моцарта; в 3-й (D-dur, 1815) и особенно 4-й ("Трагической", c-moll, 1816) симфониях заметны и бетховенские влияния. Вместе с тем вних во мн. деталях ощутима индивидуальность композитора. Свежесть и непосредственность музыки делаютэти соч. репертуарными. На протяжении ряда последующих лет Ш. напряжённо искал пути воплощения всонатно-симф. цикле нового лирико-романтич. содержания; ни одного из симф. замыслов этого времени Ш. незавершил. Известны 4 его симф. фрагмента этих лет: эскизы 2 симфоний D-dur (1818 и 1820), эскиз симфонииE-dur, доведённой до конца в виде партитуры с записью одних лишь ведущих голосов (1821), и 2 первые части"Неоконченной симфонии" h-moll (1822; композитор оборвал работу на 2-й странице скерцо, в фп. эскизенамеченного полностью). 2 части лирико-драм. "Неоконченной симфонии" принадлежат к числу величайшихтворений Ш.; несмотря на незавершённость, это соч. приобрело огромную популярность. Попытки завершениясимфонии E-dur предпринимались Дж. Барнеттом в Великобритании, Ф. Вейнгартнером в Германии, Л. М. Бутиром в СССР, Б. Сиасовым в Болгарии, завершения "Неоконченной симфонии" - мн. композиторами, гл. обр. в связи с шубертовским конкурсом, организованным в 1928 амер. фирмой грампластинок "Коламбия". Последняя симфония Ш. - "большая" симфония C-dur (по совр. данным, 1825, окончат. ред. 1828) - этовеличественное, выдержанное в героико-эпич. тонах сочинение, по словам В. В. Стасова, поистинегениальное "по вдохновению, по силе, по порыву, по красоте, по выражению "народности" и "народноймассы"...". В симфонии воплощены и впечатления от австр. природы, претворены элементы венг. и слав. муз. фольклора. "Неоконченная симфония" и "большая" симфония C-dur оказали значит. влияние на последующееразвитие зап.-европ. симфонизма, определив его важные линии. В 1828 Ш. работал над новой симфонией D-dur (сохранились эскизы 1 - 3-й частей). К симфониям Ш. примыкают его орк. увертюры. Наиболее известны 2увертюры "в итал. стиле" (1817) - исполненная добродушного юмора попытка стилизации итал. музыки.
Мн. ранние камерные инстр. соч. Ш. связаны с распространённым в Австрии домашним музицированием. В этой области Ш. создал соч., по значимости содержания и совершенству формы намного возвышающиесянад уровнем совр. ему бытовой музыки, - октет для струн. и дух. инструментов F-dur (1824) и особенноисполненный жизнерадостности фп. квинтет A-dur "Форель" (1819?), предпоследняя 4-я часть к-рого - вариации на тему одноим. песни Ш. Струн. квинтет C-dur (1828) - одно из наиболее глубоких и богатых помысли соч. Ш. Из 14 (возможно, 16) законченных струн. квартетов Ш. выделяются 3 последние: лирич. квартетa-moll (1824), в менуэте к-рого цитируется песня Ш. "Фрагмент из стихотворения Шиллера "Боги Греции"", а вAndante в качестве темы вариаций использована мелодия из музыки к "Розамунде"; остродрам. квартет d-moll(1824-26), медленная часть к-рого построена как вариации на тему песни Ш. "Девушка и смерть"; особенноноваторский, отличающийся образным богатством квартет G-dur (1826). Мужественные, порой героич. тонаотличают фп. трио Ш. B-dur (1828?) и Es-dur (1827); в финале последнего возвращается тема из Andante, чтонамечает новую трактовку цикла как единого целого. Большинству камерных инстр. соч. Ш. присущи чертыоркестральности; композитор отмечал, что работой в этой области "хотел проложить себе путь к большойсимфонии". Более камерный характер свойствен трём юношески свежим сонатинам (сонатам) для скрипки ифп. (1816).
Одна из центр. областей творчества Ш. - фп. музыка. В своих фп. сонатах, испытывая влияниетворчества Бетховена, Ш. вместе с тем достиг индивидуальной трактовки жанра. Выделяются сонаты a-moll(1817) A-dur (1819 или 1825), a-moll (1823), C-dur (неоконченная, т. н. "Реликвия"), D-dur (1825), G-dur (1826, изд. под назв. "Фантазия") и три последние - c-moll, A-dur и B-dur (1828). Многие зрелые сонаты Ш.
Последняя страница рукописи вариаций Ф. Шуберта для фп. в 4 руки e-moll op. 10, посвящённых Л. Бетховену(ранний вариант). Отдел рукописей Пушкинского дома АН СССР. Коллекция З. И. Юсуповой.
отличают масштабность концепции, черты оркестральности. Фп. фантазия "Скиталец", в к-рой 2-я частьоснована на теме одноим. песни Ш., - сочинение, предвосхищающее структуру созданного Листом жанрасимф. поэмы. Новаторский характер свойствен и фп. экспромтам (11; 1827-1828) и музыкальным моментам (6; 1823-28). Это ранние образцы романтич. фп. миниатюры, по образному строю и трактовке инструментаблизкие к соч. Шопена и Листа.
Ш. - автор более 400 фп. танцев - вальсов, лендлеров, экосезов, "немецких", галопов, возникавших в видеимпровизаций во время дружеских вечеринок, когда композитор играл для танцев. Эти сохраняющиеприкладной характер пьесы, б. ч. составляющие традиц. цепи миниатюр, несложные по фактуре, но потонкости и красоте образов несравнимые с массовой танц. продукцией эпохи, представляют собой важныйшаг на пути к поэтизации танц. жанров.
В соответствии с традицией своего времени Ш. создал много соч. для фп. в 4 руки - 2 сонаты, 4 фантазии, 2 рондо, вариации, ряд полонезов и др. танцев, 12 маршей. Оригинальное и поэтичное соч. - последняяфантазия f-moll (1828) с венг. колоритом нек-рых разделов. Из вариационных циклов наиболее значительнывариации e-moll на тему франц. песни, посв. Бетховену (1818), а также вариации As-dur на собств. тему (1824). Марши Ш. по своему характеру выходят за пределы собственно фп. музыки; многие из них исполняются в орк. переложениях.
При жизни Ш. публично исполнялись немногие его соч., гл. обр. отд. песни. В последующее время Ш. также долго рассматривали лишь как автора песен; его инстр. творчество получило признание черездесятилетия после его смерти ("большая" симфония C-dur в полном объёме прозвучала под упр. Ф. Мендельсона в 1839, "Неоконченная симфония" - только в 1865). Но и ныне исполнительское освоениебогатого творч. наследия Ш. не завершено.
Основные даты жизни и деятельности
1797.- 31 I. В предместье Вены Лихтенталь у школьного учителя Франца Ш., происходившего изкрестьянской семьи в Сев. Моравии, и его жены Элизабет, урожд. Виц, до замужества кухарки в Вене, род. сын Франц Петер.
1804.- Занятия музыкой под рук. отца (скрипка), брата Игнаца (фп.), регента хора Лихтентальской церквиМ. Хольцера (скрипка, фп., пение).
1808.- 30 IX. Ш. становится "певчим мальчиком" имп. корол. придв. капеллы и воспитанником венскогоконвикта; он обучается здесь пению, игре на скрипке и фп., генерал-басу под рук. В. Ружички, посещает акад. гимназию.
1810.- 8 IV - IV. Ш. создаёт первое сохранившееся соч.- фантазию G-dur для фп. в 4 руки.
1812.- 18 VI. Руководитель придв. капеллы А. Сальери, обратив внимание на дарование Ш., начинаетобучать его контрапункту.- 26 VII. III. последний раз поёт в придв. капелле (с 1812 у него мутирует голос).
1813.- Осень. Из-за занятия композицией Ш. получает отметки "не вполне удовлетворительно" по лат. яз. и "неудовлетворительно" по математике.- XI. Отказавшись от переэкзаменовки, Ш. покидает конвикт.- XII. Понастоянию отца Ш. поступает в нормальную школу св. Анны, готовившую помощников учителей.
1814.- 19 VII. Ш. сдаёт выпускные экзамены в нормальной школе и становится 6-м помощником учителя вшколе своего отца.- Конец года. Друг со времени совместного пребывания в конвикте Й. Шпаун знакомит Ш. споэтом И. Майрхофером, также ставшим его другом.
1815.- При посредстве Шпауна Ш. знакомится с поэтом-любителем Ф. Шобером, впоследствии одним изближайших его друзей.
1816.- IV. III. подаёт заявление о предоставлении ему места преподавателя муз. школы в Лайбахе (нынеЛюбляна, в СФРЮ), к к-рому прилагает рекомендацию Сальери, написанную в сухих выражениях (в VIII Ш. узнал, что место это предоставлено кандидату из Клагенфурта и прекратил занятия у Сальери).- 17 IV. ДрузьяШ. отправляют И. В. Гёте рукописную тетрадь, содержащую 16 песен Ш. на его тексты (ответа от Гёте непоследовало).- 24 VII. Исп. в саду при доме профессора ун-та Г. Ваттерота написанной к его именинамкантаты Ш. "Прометей" (впоследствии утерянной; исполнители - гл. обр. студенты ун-та, в т. ч. Л. Зонлайтнер, ставший другом Ш.).- XII. Ш. покидает дом отца (живёт сначала у Ваттерота, затем у Шобера; в последующеевремя - у друзей или снимает комнату, лишь изредка возвращаясь в дом отца).
1817.- II или III. Шобер знакомит Ш. с певцом И. М. Фоглем.
1818.- 6 II. Публикация песен Ш. "На Дунае" и "Озеро Эрлаф" на сл. И. Майрхофера в 6-м вып. "Художественной карманной книжки..." (1-я публикация соч. Ш.). - 1 III. Исп. 2-й увертюры Ш. "в итал. стиле" в"академии" Э. Яйеля в зале венского отеля "Римский император" - первое публич. исп. соч. Ш.- Начало июля. Ш. оставляет работу в школе отца и выезжает в Венгрию в поместье графа И. Эстерхази Желиз в качествеучителя музыки его дочерей (возвращается в Вену в сентябре).
1819.- 28 II. Исп. Ф. Егером в "академии" Яйеля в зале венского отеля "Римский император" песни"Жалоба пастуха" на сл. Гёте - первое публич. исп. песни Ш.- Начало VII. Ш. вместе с Фоглем выезжает вВерхнюю Австрию (посещение Штейра и Линца, исп. песен Ш. в домах местных любителей музыки; возвращение в середине сентября).
1820.- 14 VI. Исп. в венском "Кернтнертортеатре" "фарса с пением" (зингшпиля) "Братья-близнецы" Ш. (выдержал 6 представлений; последнее - 21 VII).- 19 VIII. Исп. в "Театре ан дер Вин" пьесы с музыкой Ш. "Волшебная арфа" (выдержала 8 представлений; последнее - 12 X).
1821.- 7 III. Исп. в "академии" в "Кернтнертортеатре" квартета для муж. голосов "Деревушка" на сл. Бюргера, октета для муж. голосов "Песнь духов над водами" и песни "Лесной царь" на сл. Гёте (пел Фогль, аккомпанировал А. Хюттенбреннер; первое публич. выступление Фогля с исп. песен Ш.).- Начало IV. Песня"Лесной царь" издана на средства, собранные друзьями и поклонниками Ш.; начало публикации соч. Ш. отд. изданиями.- 20 VI. Первое представление в "Кернтнертортеатре" оперы "Волшебный колокольчик" Л. Герольдас 2 вставными номерами Ш.
1822.- IX. В Граце исп. квартеты для муж. голосов "Деревушка" и "Соловей", а также песня "Лесной царь"; в Линце - квартет для муж. голосов "Соловей" (первое публич. исп. соч. Ш. в этих городах).
1823.- Середина IV. III. избирается почётным чл. Штирийского муз. союза.- Около 25 VII. III. с Фоглемвыезжают в Верхнюю Австрию (посетили Линц и Штейр; возвратились в ноябре).- VIII. Ш. избираетсяпочётным чл. Линцского муз. союза.- 20 XII. Пост. в "Театре ан дер Вин" пьесы В. Шези "Розамунда..." смузыкой Ш. (выдержала 2 исполнения, 2-е - 21 XII).
1824.- 14 III. Исп. струн. квартета a-moll (op. 29) в концерте квартета И. Шуппанцига.- 25 V. Ш. вновьуезжает в Венгрию в имение И. Эстерхази Желиз в качестве учителя музыки его дочерей (вернулся 17 X).
1825.- Середина IV. Издание песен "Вознице Кроносу", "К Миньоне" и "Ганимед" на сл. Гёте (ор. 19) спосвящением поэту; экземпляр издания Ш. отправил Гёте со своим письмом (Гёте сделал в дневнике запись ополучении письма и нот, но композитору не ответил).- 18 или 19 V. Ш. с Фоглем выезжают в Верхнюю Австриюи Зальцбург (побывали в Штейре, Линце, Гмундене, Зальцбурге, Гастейне; вернулись около 10 X).- 9 VI. Всвоём концерте в Берлине А. Мильдер исполняет песни "Зулейка" II и "Лесной царь" на сл. Гёте.- IX. Композитору предоставляется возможность получить место придв. органиста (этой возможностью он невоспользовался).
1826.- 7 IV. Ш. подаёт прошение о предоставлении ему вакантной должности придв. вице-капельмейстера(этого места он не получил).- IV. Издание в числе прочего сонаты для фп. D-dur (op. 53) и "Венгерскогодивертисмента" для фп. в 4 руки (ор. 54).- Начало X. Письмо Ш. в Об-во любителей музыки, где он сообщает опосвящении об-ву своей симфонии (по совр. данным, речь шла о 1-й ред. "большой" симфонии C-dur).- 12 X. Об-во любителей музыки выплачивает Ш. 100 флоринов - "не как гонорар" за симфонию, а в знакблагодарности.
1827.- 29 III. Ш. в качестве одного из факельщиков участвует в похоронах Бетховена. - 16 IV. Исп. октетадля струн. и дух. инструментов F-dur в концерте квартета И. Шуппанцига.- Начало VI. Ш. избирается чл. "корпорации представителей" Об-ва любителей музыки.- 2 IX. По приглашению грацких любителей музыкисупругов Пахлер Ш. вместе со своим другом Енгером посещает Грац.- 8 IX. Ш. присутствует в Граце наконцерте Штирийского муз. союза, в к-ром исп. "Песнь Нормана" на пер. из В. Скотта, "Серенада" на сл. Грильпарцера и квартет для муж. голосов "Дух любви" на сл. Маттисона.- 24 IX. Ш. и Енгер возвращаются вВену.- 16 XII. Исп. фп. трио Es-dur (op. 100) в концерте квартета Шуппанцига.
1828.- 20 I. В концерте чеш. скрипача Й. Славика им и К. М. Боклетом исп. фантазия для скрипки и фп. C-dur.- 26 III. Концерт из соч. Ш. в зале Об-ва любителей музыки; в программе: 1-я часть струн. квартета G-dur, 5песен в исп. Фогля, фп. трио Es-dur (op. 100) и двойной хор для муж. голосов "Боевая песня" на сл. Клопштока.- 9 V. Ш. вместе с Бауэрнфельдом посещает концерт Н. Паганини.- 1 IX. По совету врачей Ш. переселяется к брату Фердинанду, жившему в предместье Вены - Нойе-Виден.- Начало XI. Болезнь Ш. - 19 XI. Смерть композитора.
Сочинения: оперы - Порука (Die Bьrgschaft, либр. неизв. автора по балладе Шиллера, неоконч., 1816), Сакунтала (либр. И. Ф. Ноймана по инд. пьесе Калидасы, эскизы 2 актов, 1820), Альфонсо и Эстрелла (либр. Ф. Шобера, 1821-22; пост. в сокр. ред. Ф. Листом, 1854, Придв. оперный т-р, Веймар), Фьерабрас (либр. Й. Купельвизера по одноим. старинному франц. романсу и нем. легенде "Эгингард и Эмма", 1823, пост. Ф. Мотлем, 1897, Карлсруэ), Граф фон Гляйхен (либр. Э. Бауэрнфельда по сказке И. К. А. Музеуса "Мелехзала", не окончена, 1827-28); зингшпили - Рыцарь зеркала (Der Spiegelritter, либр. А. Коцебу; не окончен, 1811-12?), Увеселительный замок сатаны (Des Teufels LustschloЯ, либр. Коцебу, 1814, пост. 1879, зал Муз. союза(Общества любителей музыки), Вена), Четыре года на посту (Der vierjдhrige Posten, либр. Т. Кернера, 1815, пост. 1896, Дрезден), Фернандо (либр. А. Штадлера, 1815; пост. 1918, Магдебург), Клаудина фон Вилла Белла(либр. Гёте, 1815, сохранился 1-й из 3 актов, пост. 1978, Вена), Друзья с Саламанки (Die Freunde vonSalaraanka, либр. И. Майрхофера, 1815, пост. 1928, Галле), Адраст (либр. Майрхофера, не оконч., между 1817и 1819), Братья-близнецы (Die Zwillingsbrьder, либр. Г. Хофмана, 1819, пост. 1820, Вена, "Кернтнертортеатр"), Заговорщики (Die Verschworenen), или Домашняя война (Der hдusliche Krieg, либр. И. P. Кастелли по комедиямАристофана "Экклезиацузае" и "Лизистрата", 1823; пост. 1861, Франкфурт-на-Майне); Волшебная арфа (DieZauberharfe, пьеса Г. Хофмана с музыкой Ш., 1820, Вена, "Т-р ан дер Вин"), Розамунда, княгиня Кипрская(Rosamunde, Fьrstin von Zypern, пьеса В. фон Шези с музыкой Ш., 1823, Вена, "Т-р ан дер Вин"); дуэт и ария ккомич. опере Герольда "Волшебный колокольчик", нем. сл. Ф. Трайчке (1821, исп. 1821, Вена, "Кернтнертортеатр"); для солистов, хора и оркестра - 7 месс (1812, сохранились фрагменты; 1814; 2 - 1815; 1816; 1819-22; 1828), Немецкий реквием (Немецкая траурная месса, 1818, изд. 1826 как соч. Фердинанда Ш.), Немецкая месса (1827); 7 Salve Regina (1812, 1814, 1815; 2 - 1816; 1819, 1824), 6 Tantum ergo (1814; 2 - 1816; 1821; 1822; 1828), 4 Kyrie eleison (1812; 3 - 1813), магнификат (1815), 3 оффертория (1815, 1815, 1828); 2Stabat mater (1815, лат.; 1816, нем.) и др.; оратории и кантаты - Кто велик? (Wer ist groЯ?, 1814), Именины P. M. Фирталера, или Поздравительная кантата (Namensfeier fьr F. M. Vierthaler, oder Gratulations-Kantate, 1815), Приношение к 50-летнему юбилею г. Сальери (Beitrag zur fьnfzigjдhrigen Jubelfeier des Herrn Salieri, с фп., 1816), В честь Йозефа Шпендоу (Zu Ehren von Josef Spendou, op. 128, 1816), Ko дню рождения певца И. M. Фогля, или Весеннее утро (Zum Geburtstag des Sдngers J. M. Vogl, oder Der Frьhlingsmorgen, с фп., 1819), Лазарь, или Торжество воскресения (Lazarus, oder Die Feier der Auferstehung, сценич. оратория, не оконч., 1820), К торжеству по случаю выздоровления Ирены Кизеветтер (Zur Feier der Genesung der Irene Kiesewetter, с фп. в 4 руки, 1827), Победная песнь Мирьям (Mirjams Siegesgesang, сл. Грильпарцера, для сопрано соло, смеш. хора и фп., 1828); для орк. - симфонии: No 1 (D-dur, 1813), No 2 (B-dur, 1814-15), No 3 (D-dur, 1815), No 4(c-moll, "Трагическая", 1816), No 5 (B-dur, 1816), No 6 (C-dur, 1818), E-dur (не завершена, 1821), h-moll("Неоконченная", 1822), No 7 (C-dur, "большая", 1825-1828); увертюры (D-dur, 1811; 2 - D-dur, 1812; B-dur, 1816; D-dur, 1817; увертюры "в итальянском стиле" D-dur и C-dur, 1817; e-moll, 1819); для инструмента с орк.- конпертштюк для скр. (D-dur, 1816), рондо для скр. и струн. оркестра (A-dur, 1816), полонез для скр. (B-dur, 1817); камерные инстр. ансамбли: для скр. с фп.- 3 сонаты (сонатины, D-dur, a-moll и g-moll, 1816), соната(дуэт, A-dur, 1817); интродукция и вариации для флейты и фп. (e-moll, на тему песни "Засохшие цветы" - "Trockne Blumen" из "Прекрасной мельничихи", 1824); соната для арпеджиона и фп. - (a-moll, 1824); для фп. трио - Ноктюрн (Es-dur, op. 148, 1828?), фп. трио (B-dur, op. 99, 1828?; Es-dur, op. 100, 1827); струн. трио (B-dur, 1816; B-dur, 1817); струн. квартеты (g-moll - B-dur, 1810-11; C-dur, 1812; B-dur, 1812-13; C-dur, 1813; B-dur, две части, 1813; D-dur, 1813; Es-dur, op. 125 No 1, 1813; c-moll, Grave и Allegro, 1814; B-dur, op. 168, 1814; g-moll, 1815; E-dur, 1816; c-moll, 1-я ч., 1820; a-moll, op. 29, 1824; d-moll, "Девушка и смерть", 1824-26; G-dur, op. 161, 1826), для струн. квартета - увертюра (c-moll, 1811), менуэты и нем. танцы (1813), фп. квинтет (A-dur, "Форель", 1819?); увертюра для струн. квинтета (c-moll, 1811); струн. квинтет (C-dur, op. 163, 1828); октет длядеревянных и валторны (менуэт и финал F-dur, 1813); октет для струнных и духовых (F-dur, op. 166, 1824); 6менуэтов для духового нонета (D 2D, 1811, No 4-6 - в фп. эскизе), нонет для духовых (es-moll, 1813); для фп. в2 руки - сонаты: E-dur (1815), C-dur (не оконч., 1815), E-dur (1816, части 1 и 2), c-moll (фрагмент, 1817?), a-moll(op. 164, 1817), As-dur (1817), e-moll (1817), Des-dur (1817), Es-dur (op. 122, ред. предыд., 1817), fis-moll (1817), H-dur (op. 147, 1817), C-dur (не оконч., 1818), f-moll (1818; Adagio изд. как op. 145 No 1), cis-moll (не оконч., 1819), A-dur (op. 120, 1819 или 1825), a-moll (op. 143, 1823), a-moll (op. 42, 1825), C-dur ("Реликвия", не оконч., 1825), D-dur (op. 53, 1825), G-dur (op. 78, "Fantasie, Andante, Menuetto und Allegretto", 1826), c-moll, A-dur, B-dur(1828); фантазии: C-dur ("Грацкая", D 605A, 1817?), C-dur (фрагмент, между 1821 и 1823), C-dur "Скиталец" (op. 15, 1822); экспромты: 4 (op. 90, 1827?), 4(op. 142, 1827), 3 (Три фортепьянные пьесы, 1828); музыкальныемоменты: 6 (ор. 94, 1823-28), 2 пьесы (не оконч., D 916 В и С, 1827?), рондо E-dur (op. 145 No 2, 1817), AdagioG-dur (1815), Allegretto c-moll (1827), Andante C-dur (1812) и A-dur (1816 или 1817), "Венгерская мелодия" (1-яред. 3-й ч. "Венгерского дивертисмента", 1824) и др.; вариации: F-dur (10, 1815), a-moll на тему А. Хюттенбреннера (13, 1817), c-moll на вальс Диабелли (1821); танцы: немецкие - 12 (венские, ок. 1812), 17(1816-24), 16 (ор. 33, 1823 - 24), 12 (ор. 171, 1823), 6 (1824), 6 (б. г.) и др.; вальсы -12 (1815-21, ор. 18), 20(Последние вальсы - Letzte Walzer, 1815-23, op. 127), 36 (Первые вальсы - Erste Walzer, 1816-21, op. 9), 34Сентиментальных вальса (Valses sentimentales, 1823-24, op. 50), 12 Грацких вальсов (1827, op. 91), 12благородных вальсов (Valses nobles, б. г., op. 77) и др.; лендлеры - 12 (сохр. 8, 1815?), 17 из ор. 18 (1815-1821), 8 (B-dur, 1816), 16 (Венские дамские лендлеры - Wiener Damen-Lдndler, до 1826, op. 67) и др.; менуэты-20 (1813), 3 (с трио, 1816) и др.; экосезы - 9 (из ор. 18, 1815-21), 12 (1815), 12 (1823) и др.; галопы; 3 или 4фуги (D 13 и 24 А-С, 1812); для фп. В 4 руки - сонаты B-dur (op. 30, 1818?), C-dur (op. 140, Большой дуэт - Grand duo, 1824); увертюры: g-moll (1819), f-moll/F-dur (op. 34, 1819); фантазии: G-dur (1810), g-moll (1811), c-moll (Большая соната, 1813), f-moll (op. 103, 1828); Венгерский дивертисмент (Divertissement а la hongroise g-moll, op. 54, 1824), Дивертисмент во франц. стиле (Divertissement (а la franзaise)) e-moll (op. 63 и 84, 1825), Allegro a-moll (Жизненные бури - Lebensstьrme, op. 144, 1828); рондо: D-dur op. 138 (1818) и A-dur op. 107(1828); вариации: 8 вариаций на франц. песню (e-moll, op. 10, 1818), 8 вариаций на оригинальную тему (As-dur, op. 35, 1824), 8 вариаций на тему из оперы "Мария" Герольда (C-dur, op. 82 (No 1), 1827), интродукция ивариации на оригинальную тему (B-dur, op. 82 No 2, ?); полонезы: 4 (op. 75, 1818), 6 (op. 61, 1826); 4 лендлера(1824); марши: 3 героических (Trois marches hйroпques, op. 27, 1818 или 1824?), 3 военных (Trois marchesmilitaires, op. 51, 1818?), 6 больших (6 grandes marches et trios, op. 40, 1818 или 1824), Большой похоронный(Grande marche funиbre (а l'occasion de la morte de S. M. Alexander I), c-moll, op. 55, 1825), Большой героический(Grande Marche hйroпque (а l'occasion du sacre de S. M. Nicolas I), a-moll, op. 66, 1826), 2 характерных (Deuxmarches caractйristiques, C-dur, op. 121, 1826?), Детский марш (для Ф. Пахлера, G-dur, 1827); фуга e-moll дляфп. или органа (op. 152, 1828); вок. терцеты: Адвокаты (Die Advokaten, для 2 теноров и баса с сопр. фп., ор. 74, 1812; ранее считался обр. одноим. терцета А. Фишера), К именинам моего отца (Zur Namensfeier meinesVaters, 1813, для 2 теноров и баса с сопр. гитары) и др. с сопр. и без сопр. (также каноны); во к. квартетыдля 2теноров и 2 басов: 2 (ор. 16, 1822?), 3 ("Деревушка"- Das Dцrfchen, сл. Бюргера, Соловей - Die Nachtigall, сл. Й. К. Унгера, Дух любви - Geist der Liebe, сл. Маттисона, op. H, 1817-22), 4 (op. 17, 1822?), Гондольер (DerGondelfahrer, сл. Майрхофера, с сопр. фп., op. 28, 1824), 3 (op. 64, до лета 1826), Песнь лодочника(Bootgesang, пер. из В. Скотта, с сопр. фп., ор. 52 No 3, 1825), Застольная песня 16 века (Trinklied aus dem XVI. Jahrhundert, слова латинские, op. 155, 1825) и др.; вок. квинтеты : для 2 теноров и 3 басов, в т. ч.: Тот, ктострадал, поймёт (Nur wer die Sehnsucht kennt, сл. Гёте, 1819), Лунный свет (Mondenschein, сл. Шобера, с сопр. фп., ор. 102, 1826) и др.; для др. составов мужских голосов: Песнь духов над водами (Gesang der Geister ьberden Wassern, сл. Гёте, для 4 теноров и 4 басов в сопр. струн. инструментов, ор. 167, 1820- 1821; ранниеэскизы и воплощения для др. составов - 1816, 1817, 1820), Ночное сияние (Nachthelle, сл. И. Г. Зайдля, длятенора соло, 2 теноров, 2 басов и фп., ор. 134, 1826), Ночная песнь в лесу (Nachtgesang im Walde, сл. Зайдля, для 2 теноров, 2 басов и 4 валторн, ор. 139(b), 1827) и др.; для 2 сопрано и 2 контральто: 23-й псалом (пер. М. Мендельсона, с сопр. фп., ор. 132, 1820), Бог в природе (Gott in der Natur, сл. Э. К. Клейста, с сопр. фп., ор. 133, 1822); для др. составов жен. голосов: Коронах (Coronach, пер. из В. Скотта, для 2 сопрано, альта и фп., ор. 52 No 4, 1825), Серенада (Stдndchen, сл. Ф. Грильпарцера, для контральто соло, 2 сопрано, 2 контральто ифп., ор. 135, 1827; 1-я ред. - для контральто соло, 2 теноров, 2 басов и фп., 1827) и др.; для сопрано, альта, тенора, баса и фп.: Молитва (Gebet, сл. Ф. де ла Мотт Фукй, op. 139(a), 1824) и др.; для др. смеш. составов:Свадебное жаркое (Der Hochzeitsbraten, сл. P. Шобера, для сопрано, тенора, баса и фп., ор. 104, 1827), Вера, надежда и любовь (Glaube, Hoffnung und Liebe, сл. И. А. Ф. Райля, для тенора, баса, смеш. хора и дух. инструментов, 1828); более 600 песен для голоса и фп. - на слова нем. поэтов: И. В. Гёте - ок. 70, в т. ч. Гретхен за прялкой (Gretchen am Spinnrade, op. 2), Жалобная песнь пастуха (Schдfers Klagelied, op. 3 No 1; обе- 1814), Близость возлюбленного (Nдhe des Geliebten, op. 5 No 2), Неистовая любовь (Rastlose Liebe, op. 5 No1), Морская тишь (Meeres Stille, op. 3 No 2), Дикая роза (Heidenrцslein, op. 3 No 3), К месяцу (An den Mond, 2-евоплощение; все - 1815), Лесной царь (Erlkцnig, op. 1), Король в Фуле (Der Kцnig in Thule, op. 5 No 5), Вечерняяпесня охотника (Jдgers Abendlied, op. 3 No 4), Вознице Кроносу (An Schwager Kronos, op. 19 No 1; все - 1816), Ганимед (op. 19 No 3, 1817), Прометей (1819), Границы человечества (Grenzen der Menschheit), Зулейка I (op. 14 No 1), Зулейка II (op. 31), Тайное (Geheimes, op. 14 No 2; все - 1821), Сын муз (Der Musensohn, op. 92 No 1, 1822), Ночная песнь странника II (Wandrers Nachtlied II, Ьber allen Gipfeln..., op. 96 No3, до 1824), песниМиньоны и Арфиста из романа "Годы учения Вильгельма Мейстера" (1815-26), в т. ч. 3 песни Арфиста (ор. 12, 1816-22) и 4 песни из "Вильгельма Мейстера" (ор. 62, 1826), Ф. Шиллера - 41, в т. ч. Жалоба девушки (DesMдdchens Klage, 3 воплощения, 1811, 1812, 1816; 2-е-op. 58 No 3), Ныряльщик (Der Taucher; 2 ред., 1814-15), Порука (Die Bьrgschaft, 1815), Группа из Тартара (Gruppe aus dem Tartarus, op. 24 No 1), Борьба (Der Kampf, op. 110; обе - 1817), Желание (Die Sehnsucht, 1813; 2-е воплощение, ор. 39, 1821?), Пилигрим (Der Pilgrim, op. 37No 1, 1823), Дифирамб (Dythyrambe, op. 60 No 2, 1824), В. Мюллера - песенные циклы Прекрасная мельничиха(Die schцne Mьllerin, op. 25, 20 песен, 1823), Зимний путь (Die Winterreise, op. 89, 24 песни, 1827) и др., Г. Гейне- Атлас (Der Atlas), Её портрет (Ihr Bild), Рыбачка (Das Fischermдdchen), Город (Die Stadt), У моря (Am Meer), Двойник (Der Doppelgдnger; все - 1828), а также на слова И. П. Уца -5, в т. ч. Боги любви (Die Liebesgцtter, 1816), И. Г. Якоби - 7, в т. ч. Литания (Litanei, 1816), К. Ф. Д. Шубарта - 4, в т. ч. К смерти (An den Tod, 1816 или1817), Форель (Die Forelle, op. 32, 1817?), P. Г. Клопштока - 13, в т. ч. Узы из роз (Das Rosenband) иБесконечному (Dem Unendlichen, обе - 1815), P. Л. Штольберга - 7, в т. ч. Баркарола (Auf dem Wasser zusingen, op. 72, 1823), M. Клаудиуса - 12, в т. ч. Девушка и смерть (Der Tod und das Mдdchen, op. 7 No 3, 1817), Л. Г. К. Xёльти - 23, в т. ч. К луне (An den Mond, op. 57 No 3, 1815) и Блаженство (Seligkeit, 1816), P. Maттисона- 27, в т. ч. Аделаида (1814), Свершение (Vollendung) и Земля (Die Erde, D 989 и 989 А, 1817?), Л. Г. Козегaртена - 22, в т. ч. К заходящему солнцу (An die untergehende Sonne, op. 44, 1817), И. Г. Залиса-Зевиса - 14, в т. ч. Юноша у источника (Der Jьngling an der Quelle, 1816 или 1817?), G. P. Шмидта - Скиталец (DerWanderer, op. 4 No 1, 1816), Л. Рельштаба - 10, в т. ч. Вечерняя серенада (Stдndchen) и Приют (Aufenthalt, обе - 1828), P. Roхлица - 3, в т. ч. К лютне (An die Laute, op. 81 No 2, 1827), К. Лaппe - При вечернем закате (ImAbendrot, 1824 или 1825) и Одинокий (Der Einsame, op. 41, 1825), А. В. Шлегеля - 7, в т. ч. Язык любви (Spracheder Liebe, op. 115 No 3, 1816) и Похвала слезам (Lob der Trдnen, op. 13 No 2, 1818?), P. Шлегеля - 16, в т. ч. Влесу (Im Walde, 1820) и Полнота любви (Fьlle der Liebe, 1825), P. Новалиса - 6, Т. Кёрнера - 13, в т. ч. Нагигантской вершине (Auf der Riesenkцppe, 1818), Л. Уланда - Весенние надежды (Frьhlingsglaube, op. 20 No 2, 1820-22), Э. Шульцe - 9, в т. ч. Глубокая скорбь (Tiefes Leid) и Весной (Im Frьhling, обе - 1826), P. Рюккерта - 7, в т.ч. Привет (Sei mir gegrьЯt, op.20 No 1, 1821-22) и Ты мой покой (Du bist die Ruh', op. 59 No 3, 1823), Паломничество (Die Wahlfahrt, D778A, 1823?), A. Pлатена - Ты меня не любишь (Du liebst mich nicht, op. 59 No1) и Любовь солгала (Die Liebe hat gelogen, op. 23 No 1; обе - 1822) и др.; на слова австр. поэтов: И. Майрхофера - 47, в т. ч. Песнь моряка Диоскурам (Lied eines Schiffers an die Dioskuren, op. 65 No 1, 1816), Колыбельная песня (Schlaflied, op. 24 No 2), Гребец (Der Schiffer, op. 21 No 2), Мемнон (op. 6 No 1), На Дунае(Auf der Donau, op. 21 No 1; все - 1817), Рассерженной Диане (Der zьrnenden Diana, op. 36 No 1, 1820), a такжеM. Коллина - 5, в т. ч. Карлик (Der Zwerg, op. 22 No 1, 1822?) и Ночь и сны (Nacht und Trдume, op. 43 No 2, 1823), И. Л. Пиркера фон Фельзо-Ёр - Тоска по родине (Das Heimweh) и Всемогущество (Die Allmacht, op. 79NoNo 1 и 2; обе -1825), Я. H. Крайгера - 2, в т. ч. Молодая монахиня (Die Junge Nonne, op. 43 No 1, 1825), Ф. Шлeхты - 7, в т. ч. Напев рыбака (Fischerweise, op. 96 No 4, 1826), К. Г. Лайтнера - 8, в т. ч. Порыв вдаль (Drangin die Ferne, op. 71, 1823?), Крестовый поход (Der Kreuzzug, 1827) и Звёзды (Die Sterne, op. 96 No 1, 1828), И. Г. Зайдля - 11, в т. ч. Погребальный колокольчик (Das Zugenglцcklein, op. 80 No 2, 1826) и Голубиная почта (DieTaubenpost, 1828), Э. Бауэрнфельда - 1; австр. поэтов -любителей: Ф. Шобера - 12, в т. ч. К музыке (An dieMusik, op. 88 No 4, 1817), P. Брухмана - 5, в т. ч. У озера (Am See, 1822 или 1823?) и Рассерженный бард (Derzьrnende Barde, 1823) и др.; на слова англ. поэтов (в нем. пер.): Дж. Maкферсона (б. ч. из его "Поэм Оссиана") - 9, в т. ч. Жалоба Кольмы (Kolmas Klage) и Кронан (обе 1815), В. Скотта - 5, в т. ч. Ave Maria (из поэмы "Деваозера", ор. 52 No 6, 3-я песня Эллен, 1825), У. Шекспира - 3, в т. ч. Утренняя серенада (Stдndchen, из"Цимбелина") и К Сильвии (An Sylvia, из "Двух веронцев", ор. 106 No 4, обе - 1826) и др.; на слова итал. поэтов-3 песни ор. 83, в т. ч. Сила глаз (L'incanto degli occhi) и Обманутый предатель (Il traditor deluso, на словаМетастазио; обе - 1827) и др.; переложения собств. соч. для фп. в 4 руки - увертюры "в итальянском стиле" D-dur (1817), увертюры к опере Альфонсо и Эстрелла (изд. под ор. 52, испр. на 69, 1823, также в 2 руки, ор. 69, 1822), увертюры к опере "Фьерабрас" (кон. 1823-1824); обработки соч. др. авторов - В. Матейки (ноктюрн дляфлейты, скрипки и гитары; Ш. в 1814 добавил партию влч., существенно переработал соч., написал дополнит. вариацию в 3 частях и второе трио к менуэту), М. Штадлера (духовная ария "Unendlicher Gott, unser Herr", 8-йпсалом, перераб. и перелож. для голоса, орк. и органа, 1823). Произв., изданные под др. именами, нооснованные на музыке Ш.: Фердинанд Ш., Пасторальная месса (Hirtenmesse) для соло, хора, оркестра иоргана ор. 13 (1833). Произв. др. авторов, ошибочно приписывавшиеся Ш.: Франц Ш. из Дрездена (1808-78) - Пчёлка (L'abeille, из Багателей для скрипки и фп., ор. 13; также в перелож. для влч.); Allegretto grazioso (впереложении для влч. и фп. Г. Касадо, по-видимому, соч. самого Касадо); А. Вайраух, песня К востоку - NachOsten, на текст К. Г. Ветцеля, изд. 1824 (публиковалась как шубертовская гл. обр. с франц. текстом Э. Беланже(?) и его переводами под назв. Adieu, Lebe wohl, Прости!).Издания сочинений: Ф. Шуберт. Полное собрание сочинений для фортепиано, под наблюдением и скомментариями Я. И. Мильштейна, т. 1-6, М., 1962-74; Ф. Шуберт. Избранные песни для голоса с фортепиано, составление и редакция Ю. Н. Хохлова, т. 1-6, М., 1975-80 (приложение к т. 3, М., 1977); Franz Schubert'sWerke. Kritisch durchgesehene Gesamtausgabe, Serie 1-21, Bd 1-41, Revisionsbericht, Lpz., (1884-97), факсим. переизд. N. Y., 1965-69; Franz Schubert. Neue Ausgabe sдmtlicher Werke, Serie 1-8, Kassel - (u. a.), 1964- (до1982 вышло 20 тт. разл. серий; изд. продолжается).Указатели произведений: Nottebohm G., Thematisches Verzeichnis der im Druck erschienen Werke von FranzSchubert, W., 1874; Deutsch О. Е., In collaboration with D. R. Wakeling, Schubert. Thematic catalogue of all hisworks in chronological order, L., (1951), перераб. и доп. - Franz Schubert. Thematischer Verzeichnis seiner Werke inchronologischer Folge... Neuausgabe in deutscher Sprache bearb. und hrsg. von der Editionsleitung der NeuenSchubert-Ausgabe und W. Aderhold, Kassel - (u. a.), 1978; Hoorickx R. van, Thematic catalogue of Schubert's works. New additions, corrections and notes, "Revue belge de musicologie", 1974-76, vol. 28/30, p. 136-171.Указатели литературыры: Алексеев М. и Берман Я., Франц Шуберт. Материалы для библиографическогоуказателя, в кн.: Венок Шуберту, М., 1928; Kahl W., Verzeichnis des Schrifttums ьber Franz Schubert, 1828-1928, Regensburg, 1938, факсимильное переизд.- о. J.Письма, документы, воспоминания; иконография: Жизнь Франца Шуберта в документах. По публикациямОтто Эриха Дейча и др. источникам, сост. Ю. Хохлов, М., 1963; Воспоминания о Шуберте, сост. Ю. Хохлов, М., 1964; Письма зарубежных музыкантов (из русских архивов), Л., 1967; Franz Schuberts Briefe und Schriften, hrsg. von О. Е. Deutsch, Mьnch., 1919, W., (1954); Franz Schubert. Die Dokumente seines Lebens und Schaffens, hrsg. von O. E. Deutsch, Bd 2, Tl. 1, Die Dokumente seines Lebens, Mьnch.-Lpz., 1914, нем. изд. с комментариями, Kassel - (u. a.), 1964, Lpz., 1964, Bd 3, Sein Leben in Bildern, Mьnch.-Lpz., 1913; Schubert. Erinnerungen seinerFreunde, gesammelt und hrsg. von О. Е. Deutsch, Lpz., 1957, 1966; Orel A., Franz Schubert, 1797-1828. Sein Lebenin Bildern, Lpz., (1939); Werlй H., Franz Schubert in seinen Briefen und Aufzeichnungen, Lpz., 1948, 1955; RetzoldtR., Franz Schubert. 1797-1828. Sein Leben in Bildern, Lpz., 1953; Franz Schubert. Ausstellung der Wiener Stadt- und Landesbibliothek zum 150. Todestag des Komponisten. Katalog, hrsg. von E. Hilmar und O. Brusatti, W., 1978; Вrusatti О., Schubert im Wiener Vormдrz. Dokumente 1829-1848, Graz, 1978, и др.Литература: (Стасов В. В.), (Музыкальное обозрение 1847 г.), "Отечественные записки", 1847, т. 51, кн. 4, отд. 8, "Смесь" ("Лесной царь"); его же, Искусство в XIX веке, в сб.: XIX в. Иллюстрированный обзор минувшегостолетия, СПБ, 1901 (Прилож. к журн. "Нива", 1901); то же и др., в его кн. :Статьи о музыке, под ред. Вл. Протопопова, вып. 1-5-Б, М., 1974-80; Xристианович Н. Ф., Франц Шуберт, "Русский вестник", 1863, No 12, в егокн.: Письма о Шопене, Шуберте и Шумане, М., 1876; Чайковский П. И., Итальянская опера.- Квартетныесеансы Русского музыкального общества, "Русские ведомости", 1872, 7 ноября (квартет а-moll); его же, Втораяи третья недели концертного сезона, там же, 1874, 14 марта ("Победная песнь Мириам"); его же, Четвёртаянеделя концертов, там же, 1874, 20 марта ("большая" симфония C-dur); эти и др. статьи см. в кн.: ЧайковскийП. И., Полное собрание сочинений, т. II, М., 1953; Кюи Ц., Музыкальные заметки, "С.-Петербургскиеведомости", 1875, 13 ноября (квартет d-moll); его же, то же назв., там же, 1876, 18 октября (струн. квинтет C-dur); эти и др. материалы см. в кн.: Кюи Ц. A., Избранные статьи, Л., 1952; Ларош Г. A., Музыкальные очерки, "Голос", 1879, 3 февр. ("большая" симфония C-dur); его же, то же назв., там же, 1879, 3 февраля("неоконченная" симфония); эти и др. материалы см. также в кн.: Ларош Г. A., Избранные статьи, вып. 1-2, Л., 1974-75, вып. 4, Л., 1977; Александр Порфирьевич Бородин. Его жизнь, переписка и музыкальные статьи, СПБ, 1889; Rубинштейн A., Музыка и ее представители. (Разговор о музыке), М., 1891, 1921; Кашкин Н., ФранцШуберт. Столетие годовщины его рождения..., "Русское обозрение", 1897, февр.; (Каратыгин В. Г.), (О"неоконченной" симфонии), "Театр и искусство", 1908, No 30, с. 513-14; его же, Концерт Зон Лодий, "Речь", 1916, No 353 (песни Ш. и Шумана), в кн.: Каратыгин В. Г., Избранные статьи, М.-Л., 1965, с. 220-221; его же, Шуберт..., (П.), 1922; Э. Ю., Концерт М. Олениной д-Альгейм, "Русские ведомости", 1909, 10 дек.; КоломийцевВ. П., Франц Шуберт, "Вестник театра и искусства", 1922, 29 января, в кн.: Коломийцев В., Статьи и письма, Л., 1971; Асафьев Б. В. (Глебов Игорь), Франц Шуберт... Приложение к программе симфонического концерта 17 XI1926, Л., 1926, 1927; его же, Шуберт и современность, "Современная музыка", 1927, No 26; его же, Музыка вкружках русских интеллигентов 20-х - 40-х гг., в кн.: Музыкознание. Сб. статей, Л., 1928; его же, "ЕвгенийОнегин", Лирические сцены П. И. Чайковского, М.-Л., 1944, с. 9-12, в его кн.: Избранные труды, т. 2, М., 1954; его же, Музыкальная форма как процесс, кн. 2, Интонация, М., 1947, (обе книги), Л., 1971, с. 101-103, 139-40; Глазунов А. К., Франц Шуберт, Л., 1928, в его кн.: Письма, статьи, воспоминания. Избранное, М., 1958; его же, Франц Шуберт как творец, художник и великий двигатель искусства, там же; "Музыка и революция", 1928, No10 (юбилейный номер, посв. Ш.); Луначарский А. В., Франц Шуберт, "Красная газета", 1928, 11 декабря, вечерний выпуск; переизд. в кн.: Луначарский А. В., В мире музыки, М., 1958, доп., 1971; Венок Шуберту. 1828-1928. Этюды и материалы, под ред. К. А. Кузнецова, М., 1928; Pерман В. Э., "Winterreise" (Заметки о вокальноймелодике Шуберта), "Музыкальное образование", 1929, No 1; Браудо Е., Франц Шуберт, М., 1929; Грачёв П. В., Симфония до-мажор Шуберта, Л., 1938; Донадзе В. Г., Симфония h-moll Шуберта, в сб.: Очерки по истории итеории музыки, вып. 2. Западно-европейская музыка, Л., 1940; его же, Симфонии (Шуберта), в кн.: Историязарубежной музыки. Музыка Австрии и Германии XIX века, кн. 1, М., 1975; Конец В., Шуберт, М., 1953, доп., М., 1959; её же, Неоконченная симфония Шуберта, М., (1955); Хохлов Ю., Народность песен Шуберта, "СМ", 1959, No 5; его же, Песни Шуберта на тексты Гейне, в сб.: Вопросы музыкознания, т. 3, М., 1960; его же, Предисловие к изд.: Шуберт P., Симфония до мажор. Партитура, М., 1962; его же, "Зимний путь" ФранцаШуберта, М., 1967; его же, О последнем периоде творчества Шуберта, М., 1968; его же, Шуберт. Некоторыепроблемы творческой биографии, М., 1972; его же, Неизвестная фантазия Шуберта, "СМ", 1972, No 8; его же, (Шуберт). Находки последних лет, "СМ", 1974, No 6; его же, Франц Шуберт. Жизнь и творчество в материалах идокументах, М., 1978; его же, Zur Frage von Verhдltnis der Musik und des poetischen Textes in Schuberts Liedern, в кн.: Schubert-KongreЯ Wien 1978. Bericht, Graz, 1979; eго же, Из венских записей П. И. Кеппена (1822-1823), всб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 4, М., 1979; Вульфиус П. A., "Прекрасная мельничиха" Шуберта, в сб.:"Вопросы музыкознания", т. 3, М., 1960; его же, Классические и романтические тенденции в творчествеШуберта, М., 1974; его же, Музыкальная культура Вены и Франц Шуберт. Песни. Камерно-инструментальныеансамбли Шуберта, в кн.: История зарубежной музыки. Музыка Австрии и Германии XIX в., кн. 1, М., 1975; Крауклис Г., Фортепианные сонаты Шуберта. Путеводитель, М., 1963; его же, Фортепианное творчество(Шуберта), в кн.: История зарубежной музыки. Музыка Австрии и Германии XIX в., кн. 1,М., 1975; ПротопоповВл., История полифонии в её важнейших явлениях. Западноевропейская классика XVIII-XIX вв., М., 1965, с. 319-39; его же, Вариационные процессы в музыкальной форме, М., 1967, с. 133-45; Васина-Гроссман В., ПесниШуберта и их лирический герой, в её кн.: Романтическая песня XIX в., М., 1966; Лаврентьева И., СимфонииШуберта. Путеводитель, М., 1967; её же, Вариантность и вариантная форма в песенных циклах Шуберта, всб.: От Люлли до наших дней, (М., 1967); её же, Незавершенная симфония Шуберта, "СМ", 1967, No 7; её же, Симфонии Ф. Шуберта и некоторые проблемы его симфонического стиля, М., 1969 (авторефератдиссертации); её же, Влияние песенности на формообразование в симфониях Шуберта, в сб.: О музыке. Проблемы анализа, М., 1974; Коврига Г., Сквозная форма в песнях Шуберта, в сб.: Вопросы музыкальнойформы, вып. 2, М., 1972; (Schumann R.), (отзывы о соч. ор. 42, 53, 78, 30; 9, 33; 99), "NZfM", 1835, Bd 3, No 52, 1836, Bd 4, No 16, Bd 5, No 52; его же, Aus Franz Schuberts NachlaЯ, там же, 1838, Bd 8, No 45; его же, (отзыв о4 экспромтах ор. 142), там же, 1838, Bd 9, No 48; его же, Die 7. Symphonie von Franz Schubert, там же, 1840, Bd12, No 21; все отзывы также в изд.: Schumann R., Gesammelte Schriften ьber Musik und Musiker, Bd 1-4, Lpz., 1854, Lpz., 1914, переизд. Farnborough, 1969; рус. пер. в кн.: Шуман P., О музыке и музыкантах. Собраниестатей а двух томах, сост. Д. В. Житомирский, т. 1-2-А, М., 1975-78; Liszt F., Schuberts Alfonso undEstrella,"NZfM", 1854, Bd 41, No 10,также в изд.: Liszt F., Gesammelte Schriften, Bd 2, Lpz., 1881; Niggli A., FranzSchuberts Leben und Werke, Lpz., 1880, 1925; КreiЯle von Hellborn H., Franz Schubert, W., 1865, факсим. переизд. о. J.; Rissй J., Franz Schubert und seine Lieder, Bd 1-2, Hannover, 1872; Reissmann A., Franz Schubert. Sem Leben und seine Werke, В., 1873; Friedlaender M., Beitrдge zur Biographie Franz Schuberts, В., (1887) (Diss.); его же, F Schubert. Skizze seines Lebens und Wirkens, Lpz., (1928); Сurzon H. de, Les Lieder de Franz Schubert, P., 1899; Dvorak A., Franz Schubert, в кн.: The century library of music, v. 13, N. Y., 1901; Heuberger R., FranzSchubert, В., 1902, "1920; Bourgault-Ducoudray L.-A., Schubert..., P., (1908) 1926; Wissig О., Franz SchubertsMessen, Lpz., (1909); Dahms W., Schubert, В.-Lpz., 1912, Stuttg., 1928 (сокр. рус. пер.: Дамс В., Шуберт, M., 1928); Bauer M., Die Lieder Franz Schuberts, Bd 1, Lpz., 1915, факсим. переизд., Wallux bei Wiesbaden, 1972; Pfоrdten H., F. Schubert und das deutsche Lied, Lpz., 1916, 1928; Вie O., Franz Schubert. Sein Leben und seinWerk, В., (1925); Кцltzsсh H., Franz Schubert in seinen Klaviersonaten, Lpz., 1927; Kraus F. von, Beitrдge zurErforschung des malenden und poetisierenden Wesens in der Begleitung von Franz Schuberts Liedern, Mainz, 1927; Вiehle H., Schuberts Lieder als Gesangsproblem, Langensalza, 1929; его же, Schuberts Lieder in Kritik und Literatur, В., 1928; Capell R., Schubert's songs, L., 1928, (L., 1973); Damian F. V., Franz Schuberts Liederkreis "Die schцneMьllerin", Lpz., 1928; Flower N., Franz Schubert. The man and his circle, L., 1928, 1949; Gьnther F., Schuberts Lied. Eine дsthetische Monographie, В.-Lpz., 1928; Husсhke К., Das Siebengestirn der groЯen SchubertschenKammermusikwerke Pritzwalk, 1928; Lafite C., Das Schubertlied und seine дnger, W., 1928; Landormy P., La vie deSchubert, P., 1928; Mies P., Schubert, der Meister des Liedes, В., 1928; его жe, Franz Schubert, Lpz., 1954; "Music& Letters", Schubert number 1928, v. 9, No 4; Paumgartner В., Die Schubertianer, W., 1928; его же, Franz Schubert, Z., (1943), 1974; Rrod 'homme J. G., Schubert..., P., 1928; Rоggeri E., Schubert. La vita, le opиre, Torino, 1928; Stefan P., Franz Schubert, В., 1928, переизд. W., (1947); Weingartner F., Schubert und sein Kreis Z., (1928); Berichtьber den internationalen Kongress fьr Schubertforschung, Wien, 25.-29. November 1928, Augsburg, 1929; Bosch H., Die Entwicklung des Romantischen in Schuberts Liedern, Lpz., 1930 (Diss.); Therstappen H. J., Die Entwicklung derForm bei Schubert, dargestellt an den ersten Sдtzen seiner Sinfonien, Kiel, 1931; Laaf E., Franz Schuberts Sinfonien, Wiesbaden, 1933; Vetter W., Franz Schubert, Potsdam. (1934); его же, Der Klassiker Schubert, Bd 1-2, Lpz., (1953); Schnapper E., Die Gesдnge des jungen Schuberts vor dem Durchbruch des romantischen Liedprinzips, Bern, 1937(Diss.); Porter E. G., The songs of Schubert, L., 1937; его же, Schubert's song technique, L., 1961; Schering A., Franz Schuberts Symphonie in h-moll ("unvollendete") und ihre Geheimnis Wьrzburg, 1939; Orel A., Der JungeSchubert. (Ausder Lehrnzeit des Kьnstlers), W., (1940); Rehberg W. und P., Franz Schubert. Sein Leben undWerk.Z., (1946), 1950; Hutchings A., Schubert, L.-N. Y., 1945, переизд. (1967); Schubert. A symposium, ed. by G. Abraham, L., (1946); Malherbe H., Franz Schubert..., P., (1949); Einstein A., Schubert. A musical portrait, N. Y., 1951, нем. пер., Z., (1952); Sсhцnewоlf К., Franz Schubert. Ein grosser Volkskьnstler, В., (1953); Вrown M. J. E., Schubert's variations, L., 1954; eго жe, Schubert. A critical biography, L., 1958; нем. пер., Wiesbaden, 1969; eго же, Essays on Schubert, L., 1966; eго жe, Schubert songs, L., 1967; eго жe, Schubert symphonies, L., 1970; Goldschmidt H., Franz Schubert. Ein Lebensbild, В., 1954, Lpz., 1976 (рус. пер.- Гольдшмидт Г., Ф. Шуберт. Жизненный путь, М., 1960, доп. 1968); Schmitz E., Schuberts Auswirkung auf die deutsche Musik bis zu H. Wolfund Bruckner, Lpz., 1954; Haas H., Ьber die Bedeutung der Harmonik in den Liedern Franz Schuberts, Bonn, 1957; Schneider M., F. Schubert, P., 1957; Hug F., Franz Schubert..., Fr./M., (1958), Mьnch., 1976; Trapp K., Die Fuge inder deutschen Romantik von Schubert bis Reger, Fr./M., 1958 (Diss.); Mьller-Blattau J., Franz Schubert. Leben undWerk, Kцnigstein, Taunus, 1959; Sachse H. M., Franz Schuberts Streichquartette, Mьnch., 1959 (Diss.); Laufer J., Schubert. Le maоtre du romantisme et du lyrisme en musique, P., 1960; Kusche L., Franz Schubert. Dichtung undWahrheit, Mьnch., (1962); Bell А. С., The songs of Schubert, (Lowestoft), (1964); Kunze St., F. Schubert. Sinfonie h-moll. Unvollendete, Mьnch., (1965); Feil A., Studien zu Schuberts Rhytmik, Mьnch., 1966; его же, Franz Schubert. Die schцne Mьllerin. Winterreise, Stuttg., 1975; Georgiades Thr. G., Schubert. Musik und Lyrik, Gцtt., 1967; RiezlerW., Schuberts Instrumentalmusik, Z.- Freiburg im Breisgau, 1967; Schwarmath E., Musikalischer Bau undSprachvertonung in Schuberts Liedern, Tutzing, 1969; Weber R., Schubert lieder disсography..., Utica (N. Y.), (1969); Gбl H., Franz Schubert oder die Melodie, Fr./M., 1970; Fischer-Dieskau D., Auf den Spuren der Schubert-Lieder..., Wiesbaden, 1971, переизд., 1978; Weber R., Die Sinfonien Franz Schuberts im Versuch einerstrukturwissenschaftlichen Darstellung und Untersuchung, Mьnster, 1971-1972; Klein R., Schubertstдtten, W., 1972; Reed J., Schubert. The final years, L., (1972); Cunningham G., Franz Schubert als Theaterkomponist, Freiburg imBreisgau, 1974 (Diss.); Hoorickx R. van, Schubert's reminiscences of his own works, "MQ", 1974, v. 60, No 3; FranzSchubert. Die Texte seiner einstimmig komponierten Lieder und ihre Dichter, hrsg. von M. und L. Schochow, Bd 1-2, Hildesheim, 1974; Moor G., The Schubert song cycles, L., 1975; Wechsberg J., Schubert - his life, his works, his time, L., 1977; Massin В., Franz Schubert, P., 1978; Dumont C., Franz Schubert. Wanderer zwischen den Zeiten, Braunschweig, 1978; Frцhlich H. J., Schubert, Mьnch., 1978; Neumann F., Musikalische Syntax und Form imLiederzyklus "Die schцne Mьllerin" von Franz Schubert, Tutzing, 1978; Hilmar E., Verzeichnis der Schubert-Handschriften in der Musiksammlung der Wiener Stadtund Landesbibliothek, Kassel - (u. a), 1978; Werba R., Schubert und die Wiener..., W., 1978; Schubert-Studien, hrsg. von F. Grasberger und O. Wessely, W., 1978; Schubert-KongreЯ Wien 1978, Bericht, Graz, 1979; Musik-Konzepte, Sonderband Franz Schubert, hrsg. von H.-K. Metzger und R. Riehm, Mьnch., 1979; Reininghaus F., Schubert und das Wirtshaus..., B., 1980; Schubert studies, ed. by E. Badura-Skoda and P. Branscombe, Camb., 1980.
Ю. H. Хохлов.
